Грамматика киноязыка.

ГЛАВА 1. ⇢
ГЛАВА 2. ⇢
ЗАДАЧИ ДАННОГО ИЗДАНИЯ. ⇢
ЗНАЧЕНИЕ ПАРАЛЛЕЛЬНОГО МОНТАЖА. ⇢
ДЕЙСТВИЕ И РЕАКЦИЯ. ⇢
МЕТОДЫ ИНТЕНСИВНОСТИ И ПОНИМАНИЯ. ⇢
КАК ОСУЩЕСТВИТЬ ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ. ⇢
РАСШИРЕННАЯ ПЕРСПЕКТИВА. ⇢
ГЛАВА 3. ⇢
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОСНОВНЫХ ПРАВИЛ. ⇢
ИНФОРМАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ (ХРОНИКА). ⇢
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ. ⇢
ИГРОВОЙ ФИЛЬМ. ⇢
ТРИ ТИПА СЦЕН. ⇢
ЭЛЕМЕНТЫ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ГРАМОТНОСТИ. ⇢
ПЛАН ИЛИ КИНОСЪЕМКА. ⇢
ДВИЖЕНИЕ. ⇢
РАССТОЯНИЕ (ДИСТАНЦИЯ). ⇢
МОНТАЖНЫЕ СЪЕМКИ. ⇢
ВИЗУАЛЬНЫЕ РАКОРДЫ - СКЛЕЙКИ, ПУНКТУАЦИИ. ⇢
СКЛЕЙКА (МОНТАЖ) СЦЕН. ⇢
ВЗГЛЯДЫ В ПЮТИВОПОЛОЖНЫЕ СТОРОНЫ. ⇢
СМЕЩЕНИЕ ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА. ⇢
ГЛАВА 4. ⇢
ПРИНЦИП ТРЕУГОЛЬНИКА ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛА. ⇢
ЛИНИЯ ИНТЕРЕСА. ⇢
ВАЖНОСТЬ ПОЗИЦИИ ГОЛОВЫ. ⇢
РОЛЬ БАЗОВЫХ ВАРИАНТОВ ПРИНЦИПА ТРЕУГОЛЬНИКА. ⇢
ДОМИНИРОВАНИЕ ОДНОГО ИЗ АКТЕРОВ СОГЛАСНО СЦЕНАРИЮ. ⇢
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ДОМИНИРОВАНИЯ. ⇢
ПРИНЦИП ТРЕУГОЛЬНИКА: СЪЕМКА ОДНОГО АКТЕРА. ⇢
ГЛАВА 5. ⇢
ДИАЛОГ МЕЖДУ ДВУМЯ АКТЕРАМИ. ⇢
ЛИЦОМ К ЛИЦУ. ⇢
КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ КОНТРАСТ. ⇢
АКТЕРЫ БОКОМ ДРУГ К ДРУГУ. ⇢
АКТЕРЫ РАСПОЛОЖЕНЫ ОДИН ПОЗАДИ ДРУГОГО. ⇢
НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ. ⇢
РАССТОЯНИЕ ОТ КАМЕРЫ. ⇢
ЗАВИСИМОСТЬ: ВЫСОТА ПОЛОЖЕНИЯ КАМЕРЫ - АКТЕРЫ. ⇢
ПЕРСОНАЖИ, ЛЕЖАЩИЕ РЯДОМ. ⇢
ТЕЛЕФОННЫЕ РАЗГОВОРЫ. ⇢
ДИАЛОГИ ПРИ КОМПОЗИЦИИ ПЛАНОВ. ⇢
СЕКРЕТЫ СВЕТОВОЙ НАСЫЩЕННОСТИ ИЛИ ФИЛЬТРЫ, ДАЮЩИЕ ЭФФЕКТ ПРОЗРАЧНОСТИ. ⇢
АКТЕРЫ, ОТРАЖЕННЫЕ В ЗЕРКАЛЕ. ⇢
ГЛАВА 6. ⇢
ДИАЛОГ МЕЖДУ ТРЕМЯ АКТЕРАМИ. ⇢
ОБЫЧНЫЕ СЛУЧАИ. ⇢
ОСОБЫЕ СЛУЧАИ. ⇢
ПОЗИЦИЯ А. ⇢
ПОЗИЦИЯ В. ⇢
ПОЗИЦИЯ С. ⇢
РАЗМЕЩЕНИЕ КАМЕР ПО ПРИНЦИПУ ВНЕШНЕГО И ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ. ⇢
СЪЕМКА КАМЕРАМИ, РАЗМЕШЕННЫМИ ПО ПРИНЦИПУ ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ. ⇢
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ РАЗМЕЩЕНИЕ КАМЕР. ⇢
ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭЛЕМЕНТА «СТЕРЖЕНЬ» (ОСЬ). ⇢
КАК АКЦЕНТИРОВАТЬ ВНИМАНИЕ В ЦЕНТРЕ ИНТЕРЕСА (КАК ВЫДЕЛИТЬ ЦЕНТР ИНТЕРЕСА). ⇢
ЧАСТИЧНОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ. ⇢
ПОЛНОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ. ⇢
ИЗМЕНЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ С СЕВЕР-ЮГ НА ЗАПАД-ВОСТОК. ⇢
ПРИМЕНЕНИЕ ТОЛЬКО ЧЕТЫРЕХ ТОЧЕК РАЗМЕЩЕНИЯ КАМЕР. ⇢
ПРИМЕНЕНИЕ КАМЕР ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВОСЬМИ ТОЧЕК РАЗМЕЩЕНИЯ КАМЕРЫ. ⇢
ПРОСТЕЙШИЙ МЕТОД, ИСПОЛЬЗУЮЩИЙ ТРИ ТОЧКИ РАСПОЛОЖЕНИЯ КАМЕР. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СТЕРЖНЕВОГО ПЛАНА. ⇢
СОЗНАТЕЛЬНОЕ УПУЩЕНИЕ. ⇢
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ⇢
ГЛАВА 7. ⇢
РАЗГОВОР ЧЕТЫРЕХ ПЕРСОНАЖЕЙ И БОЛЕЕ. ⇢
СЛУЧАЙ В. ⇢
СЛУЧАЙ С. ⇢
СЛУЧАЙ D. ⇢
РАЗМЕЩЕНИЕ ГРУППЫ. ⇢
ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ. ⇢
МАНИПУЛИРОВАНИЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ ГРУППАМИ. ⇢
АКТЕР ЛИЦОМ К ПУБЛИКЕ. ⇢
ПЕРЕМЕЩЕНИЕ НА 90° (КРЕСТОМ) ОТ ЛИНИИ ИНТЕРЕСА. ⇢
БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ЛЮДЕЙ С ОСНОВНЫМ ПЕРСОНАЖЕМ В ЦЕНТРЕ. ⇢
ОПОРНЫЕ АКТЕРЫ. ⇢
ГЛАВА 8. ⇢
СХЕМЫ МОНТАЖА ДЛЯ СТАТИЧНЫХ СЦЕН С ДИАЛОГАМИ. ⇢
СХЕМА МОНТАЖА ПРИБЛИЖЕНИЯ И УДАЛЕНИЯ. ⇢
КАК НАЧИНАТЬ ЭПИЗОД. ⇢
ПОВТОРЕНИЕ ПЛАНОВ ОДНОЙ СИТУАЦИИ. ⇢
ВАЖНОСТЬ МОЛЧАЛИВЫХ РЕАКЦИЙ. ⇢
СЛУЧАЙ А. ⇢
СЛУЧАЙ B. ⇢
СЛУЧАЙ C. ⇢
СЛУЧАЙ D. ⇢
СЛУЧАЙ E. ⇢
СЛУЧАЙ F. ⇢
СЛУЧАЙ G. ⇢
СЛУЧАЙ H. ⇢
СЛУЧАЙ I. ⇢
СЛУЧАЙ J. ⇢
КОНТРАСТ ЧИСЕЛ. ⇢
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ ДВУХ ОБЩИХ ПЛАНОВ (ОСНОВНЫХ ПЛАНОВ). ⇢
ВАРИАНТ А. ⇢
ВАРИАНТ B. ⇢
ВАРИАНТ C. ⇢
ЛИНИЯ ИНТЕРЕСА. ИЗМЕНЕНИЕ СТОРОН. ⇢
ПАУЗА МЕЖДУ ДИАЛОГАМИ. ⇢
УПЛОТНЕНИЕ ВРЕМЕНИ. ⇢
СЛУЧАЙ А. ⇢
СЛУЧАЙ В. ⇢
СЛУЧАЙ С. ⇢
ГЛАВА 9. ⇢
ПРИРОДА ДВИЖЕНИЯ НА ЭКРАНЕ. ⇢
РАЗРЫВ ДВИЖЕНИЯ. ⇢
ИЗМЕНЕНИЕ УГЛА ЗРЕНИЯ ПРИ ДВИЖЕНИИ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРЕБИВОК. ⇢
НЕОПРЕДЕЛЁННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ. ⇢
АКТЁР, ПОКАЗЫВАЮЩИЙ ИЗМЕНЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ. ⇢
КОНТРАСТИРУЮЩИЕ ДВИЖЕНИЯ В ОДНОЙ ЧАСТИ ЭКРАНА. ⇢
СЛУЧАЙ А. ⇢
СЛУЧАЙ B. ⇢
СЛУЧАЙ C. ⇢
УСЛОВИЯ ДОСТИЖЕНИЯ ПРАВИЛЬНОЙ СОСТЫКОВКИ КАДРОВ. ⇢
ГДЕ ПРЕРВАТЬ КАДР? ⇢
СОСТЫКОВКА КАДРОВ ВО ВРЕМЯ ДВИЖЕНИЯ. ⇢
ГЛАВА 10. ⇢
СОСТЫКОВКА КАДРОВ ПОСЛЕ ПРОИЗВОДИМОГО ДВИЖЕНИЯ. ⇢
СЛУЧАЙ 1. ⇢
СЛУЧАЙ 2. ⇢
СЛУЧАЙ 3. ⇢
СЛУЧАЙ 4. ⇢
СЛУЧАЙ 5. ⇢
СЛУЧАЙ 6. ⇢
СЛУЧАЙ 7. ⇢
СЛУЧАЙ 8. ⇢
СЛУЧАЙ 9. ⇢
СЛУЧАЙ 10. ⇢
СЛУЧАЙ 11. ⇢
ГЛАВА 11. ⇢
МАНИПУЛИРОВАНИЕ ДВИЖЕНИЕМ НА ЭКРАНЕ. ⇢
ПОВОРОТ АКТЁРА. ⇢
СЛУЧАЙ 1. ⇢
СЛУЧАЙ 2. ⇢
СЛУЧАЙ 3. ⇢
СЛУЧАЙ 4. ⇢
СЛУЧАЙ 5. ⇢
СЛУЧАЙ 6. ⇢
СЛУЧАЙ 7. ⇢
СЛУЧАЙ 8. ⇢
СЛУЧАЙ 9. ⇢
ПОДЪЁМ АКТЁРА. ⇢
СЛУЧАЙ 10. ⇢
СЛУЧАЙ 11. ⇢
СЛУЧАЙ 12. ⇢
СЛУЧАЙ 13. ⇢
АКТЁР САДИТСЯ ИЛИ НАКЛОНЯЕТСЯ. ⇢
СЛУЧАЙ 14. ⇢
СЛУЧАЙ 15. ⇢
СЛУЧАЙ 16. ⇢
СЛУЧАЙ 17. ⇢
СЛУЧАЙ 18. ⇢
СЛУЧАЙ 19. ⇢
СЛУЧАЙ 20. ⇢
АКТЁР ИДЁТ ИЛИ БЕЖИТ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВНЕШНИХ КОНТРПЛАНОВ. СЛУЧАЙ 21. ⇢
СЛУЧАЙ 22. ⇢
СЛУЧАЙ 23. ⇢
СЛУЧАЙ 24. ⇢
СЛУЧАЙ 25. ⇢
СЛУЧАЙ 26. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЩЕЙ ВИЗУАЛЬНОЙ ОСИ. СЛУЧАЙ 27. ⇢
СЛУЧАЙ 28. ⇢
СЛУЧАЙ 29. ⇢
СЛУЧАЙ 30. ⇢
СЛУЧАЙ 31. ⇢
СЛУЧАЙ 32. ⇢
СЛУЧАЙ 33. ⇢
СЛУЧАЙ 34. ⇢
СЛУЧАЙ 35. ⇢
ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ. ⇢
СЛУЧАЙ 36. ⇢
СЛУЧАЙ 37. ⇢
СЛУЧАЙ 38. ⇢
СЛУЧАЙ 39. ⇢
СЛУЧАЙ 40. ⇢
СЛУЧАЙ 41. ⇢
СЛУЧАЙ 42. ⇢
СЛУЧАЙ 43. ⇢
СЛУЧАЙ 44. ⇢
ДВИЖЕНИЕ, ПЕРЕСЕКАЮЩЕЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ. ⇢
СЛУЧАЙ 45. ⇢
СЛУЧАЙ 46. ⇢
СЛУЧАЙ 47. ⇢
СЛУЧАЙ 48. ⇢
СЛУЧАЙ 49. ⇢
СЛУЧАЙ 50. ⇢
СЛУЧАЙ 51. ⇢
СЛУЧАЙ 52. ⇢
СЛУЧАЙ 53. ⇢
АКТЁР ПЕРЕСЕКАЕТ ПОРОГ. СЛУЧАЙ 54. ⇢
СЛУЧАЙ 55. ⇢
СЛУЧАЙ 56. ⇢
СЛУЧАЙ 57. ⇢
СЛУЧАЙ 58. ⇢
СЛУЧАЙ 59. ⇢
СЛУЧАЙ 60. ⇢
ОБЩЕЕ РЕЗЮМЕ. ⇢
ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ПРИСТРАСТИЯ НЕКОТОРЫХ РЕЖИССЁРОВ. ⇢
ГЛАВА 12. ⇢
ДВИЖЕНИЕ ВНУТРИ ПЛАНА И ВНЕ ПЛАНА. ⇢
ДЕЛЕНИЕ НА НЕСКОЛЬКО ФРАГМЕНТОВ. ⇢
ТРИ ФРАГМЕНТА ДВИЖЕНИЯ. ⇢
СЛУЧАЙ А. ⇢
СЛУЧАЙ В. ⇢
СЛУЧАЙ С. ⇢
СЛУЧАЙ D. ⇢
СЛУЧАЙ Е. ⇢
ГЛАВА 13. ⇢
АКТЕР А НАПРАВЛЯЕТСЯ К АКТЕРУ В. ⇢
ДВИЖЕНИЯ, СХОДЯЩИЕСЯ В ОДНОЙ ТОЧКЕ. ⇢
РАСПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ. ⇢
СЪЕМКА КАМЕРОЙ С ПРОТИВОПОЛОЖНОЙ ТОЧКИ (КОНТРПЛАН). ⇢
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ. ⇢
ОБЩАЯ ВИЗУАЛЬНАЯ ОСЬ. ⇢
АКТЕР А ПРОХОДИТ ЗА АКТЕРА В. ⇢
ГЛАВА 14. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЩИХ ПЛАНОВ ПРИ СЪЁМКАХ СЦЕН С ДВИЖЕНИЕМ. ⇢
ГЛАВА 15. ⇢
ОСОБЫЕ СЛУЧАИ. ⇢
ВИЗУАЛЬНАЯ ПАУЗА ПРИ СЪЕМКЕ БОЛЬШИХ ГРУПП АКТЕРОВ. ⇢
ОТСУТСТВИЕ ПАУЗЫ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОНТРПЛАНОВ. ⇢
РАСХОДЯЩИЕСЯ ДВИЖЕНИЯ. ⇢
ОДИН ИЗ АКТЕРОВ ПОСТОЯННО ОСТАЕТСЯ В ОДНОМ И ТОМ ЖЕ СЕКТОРЕ КАДРА. ⇢
ДВА АКТЕРА В ДВИЖЕНИИ. ⇢
ГЛАВА 16. ⇢
АКТЕР А ОТДАЛЯЕТСЯ ОТ АКТЕРА В. ⇢
ГЛАВА 17. ⇢
АКТЕРЫ ПЕРЕМЕЩАЮТСЯ ВМЕСТЕ. ⇢
ПРЕРЫВИСТОЕ ДВИЖЕНИЕ. ⇢
ГЛАВА 18. ⇢
НЕКОТОРЫЕ ТОНКОСТИ МОНТАЖА (КАК РАЗРЕШИТЬ СЛОЖНЫЕ ПРОБЛЕМЫ МОНТАЖА). ⇢
ДВИЖЕНИЕ МЕЖДУ КАМЕРОЙ И НЕПОДВИЖНЫМ ОБЪЕКТОМ СЪЕМКИ. ⇢
ДВИЖЕНИЕ В НАЧАЛЕ ВТОРОГО ПЛАНА. ⇢
ДВИЖЕНИЕ ЗА СПИНОЙ НЕПОДВИЖНОГО АКТЕРА. ⇢
ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ. ⇢
ДВИЖЕНИЕ ДВУХ АКТЕРОВ. ⇢
КАК ЗАВУАЛИРОВАТЬ АКТЕРА В ДВИЖЕНИИ В ПЕРВОМ ПЛАНЕ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕЗКОГО ДВИЖЕНИЯ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ. ⇢
ЗАМЕНА НЕПОДВИЖНОГО ОБЪЕКТА. ⇢
КАК ПЕРЕКЛЮЧИТЬ ВНИМАНИЕ ПУБЛИКИ С ОДНОГО ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА НА ДРУГОЙ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДРУГИХ ТИПОВ ДВИЖЕНИЯ, КРОМЕ ДВИЖЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА. ⇢
ЭФФЕКТ РАСКРЫВАЮЩЕГОСЯ ЗАНАВЕСА. ⇢
ГЛАВА 19. ⇢
ДРУГИЕ ТИПЫ ДВИЖЕНИЯ. ⇢
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ. ⇢
БЫСТРЫЕ ОСТАНОВКИ. ⇢
ГЛАВА 20. ⇢
ДВАДЦАТЬ ОСНОВНЫХ ПРАВИЛ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ. ⇢
ДВИЖЕНИЕ И КИНОКАМЕРА. ⇢
ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ. ⇢
СИЛЬНАЯ МОТИВАЦИЯ. ⇢
ГЛАВА 21. ⇢
ПАНОРАМИРУЮЩАЯ КАМЕРА. ⇢
ПАНОРАМНАЯ РАЗВЕРТКА. ⇢
ЭПИЗОДЫ С ПРЕСЛЕДОВАНИЕМ. ⇢
ПРЕРЫВИСТОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ. ⇢
ПАНОРАМИРОВАНИЕ ПО ПОЛНОМУ КРУГУ. ⇢
БЫСТРОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ. ⇢
ПАНОРАМИРОВАНИЕ В ДВУХ НАПРАВЛЕНИЯХ. ⇢
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ. ⇢
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ В НАЧАЛЕ ЭПИЗОДА. ⇢
СОГЛАСОВАНИЕ ФИКСИРОВАННОГО ПЛАНА С ПАНОРАМНЫМ ПЛАНОМ. ⇢
МОНТАЖ ДВУХ ПАНОРАМНЫХ ПЛАНОВ, СЛЕДУЮЩИХ ОДИН ЗА ДРУГИМ. ⇢
АКРОБАТИЧЕСКОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ. ⇢
ГЛАВА 22. ⇢
ТРЭВЕЛЛИНГ (СЪЕМКА С ДВИЖЕНИЯ). ⇢
ДЕЙСТВИЕ С ПЕРЕРЫВОМ, СНИМАЕМОЕ НЕПРЕРЫВНЫМ ТРЭВЕЛЛИНГОМ. ⇢
СОСТЫКОВКА СТАТИЧНОГО ПЛАНА И ПЛАНА В ДВИЖЕНИИ. ⇢
ТРЭВЕЛЛИНГ С ОСТАНОВКАМИ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДВУХ СТОРОН ПУТИ ТРЭВЕЛЛИНГА. ⇢
ИЗВИЛИСТЫЙ ПУТЬ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ. ⇢
ПАНОРАМИРОВАНИЕ ВО ВРЕМЯ ТРЭВЕЛЛИНГА. ⇢
КАМЕРА И АКТЕРЫ ДВИЖУТСЯ В ПРОТИВОПОЛОЖНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ. ⇢
ПОСТРОЕНИЕ ПО ПРЯМОЙ ЛИНИИ. ⇢
СКОРОСТЬ ТРЭВЕЛЛИНГА. ⇢
ОБЪЕКТ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К КАМЕРЕ В ДВИЖЕНИИ. ⇢
МОНТАЖ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫХ ПЛАНОВ С ТРЭВЕЛЛИНГОМ. ⇢
СТАТИЧНЫЕ ПЛАНЫ, ВКЛЮЧЕНИЕ В ОСНОВНОЙ ПЛАН ДВИЖЕНИЯ (ПЛАН С ТРЭВЕЛЛИНГОМ). ⇢
КРУГОВОЙ ТРЭВЕЛЛИНГ. ⇢
ГЛАЗА 23. ⇢
КАМЕРА НА ПОДЪЕМНИКЕ И ОБЪЕКТИВЫ С ПЕРЕМЕННЫМ ФОКУСНЫМ РАССТОЯНИЕМ. ⇢
ПРОСЛЕЖИВАЕМОЕ ДВИЖЕНИЕ. ⇢
ДЕТАЛИ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ПОДЧЕРКИВАНИЯ ВЫСОТЫ. ⇢
ВИЗУАЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ ДВУХ И БОЛЕЕ ПУНКТОВ СЮЖЕТА. ⇢
ВКЛЮЧЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ В СТАТИЧНЫЕ СИТУАЦИИ. ⇢
ВЫДЕЛЕНИЕ ВАЖНОГО ПУНКТА В СЮЖЕТЕ ПАНОРАМНЫМ ДВИЖЕНИЕМ КАМЕРЫ. ⇢
ПОЛУЧЕНИЕ СИЛЬНОГО, РЕЗКОГО ДВИЖЕНИЯ ДЛЯ СОСТЫКОВКИ ПЛАНОВ В МОМЕНТ ДЕЙСТВИЯ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОГО ТРЭВЕЛЛИНГА ИЛИ ТРАНСФОКАТОРА. ⇢
СКОРОСТЬ МАНИПУЛЯЦИИ ТРАНСФОКАТОРОМ. ⇢
КОМБИНИРОВАНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТРАНСФОКАТОРА И ПАНОРАМЫ. ⇢
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ, ИСПОЛЬЗУЮЩЕЕ ЭФФЕКТЫ ТРАНСФОКАТОРА. ⇢
ТРЭВЕЛЛИНГ С ЭФФЕКТАМИ ТРАНСФОКАТОРА. ⇢
СЪЕМКА ТРАНСФОКАТОРОМ ЧЕРЕЗ ПРЕПЯТСТВИЯ, НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ. ⇢
ГЛАВА 24. ⇢
СЦЕНЫ С АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЕМ. ⇢
СТАНДАРТНЫЕ ФОРМУЛЫ. ⇢
СУБЪЕКТИВНЫЙ ВЗГЛЯД. ⇢
ПЯТЬ ПРИЕМОВ ВИЗУАЛЬНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ ДЕЙСТВИЯ. ⇢
КАК ДОСТИЧЬ ВЕРШИНЫ ВИЗУАЛЬНОЙ ИНТЕНСИВНОСТИ. ⇢
РАЗРЫВ ОПАСНОГО ДЕЙСТВИЯ НА НЕСКОЛЬКО ПЛАНОВ. ⇢
БОЛЬШАЯ СКОРОСТЬ И МЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ В ЭПИЗОДАХ С АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЕМ. ⇢
СОХРАНЕНИЕ ФОКУСА. ⇢
ГЛАВА 25. ⇢
МОНТАЖ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ. ⇢
НЕОБХОДИМОСТЬ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПЛАНИРОВАНИЯ. ⇢
ПАУЗА МЕЖДУ ДВИЖЕНИЯМИ. ⇢
ИЗМЕНЕНИЕ МЕСТА НАХОЖДЕНИЯ. ⇢
ПРИБЛИЖЕНИЕ ИЛИ ОТДАЛЕНИЕ ОТ КАМЕРЫ. ⇢
ИЗМЕНЕНИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛА. ⇢
ЗАМЕНА СЕКТОРА ИЗОБРАЖЕНИЯ. ⇢
ПЕРЕМЕЩЕНИЯ НА СЦЕНЕ (ОБМЕН СЕКТОРАМИ). ⇢
КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ КОНТРАСТ. ⇢
МОНТАЖ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ИЛИ ПЛАН-ЭПИЗОД. ⇢
ГЛАВА 26. ⇢
ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ИЗ ОДНОЙ ЗОНЫ В ДРУГУЮ. ⇢
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ. ⇢
ГРУППА ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ ИЗ ОДНОЙ ЗОНЫ В ДРУГУЮ. ⇢
УВЕЛИЧЕНИЕ ГРУППЫ. ⇢
ДВА ДРУГИХ ВАРИАНТА. ⇢
ОДИН АКТЕР ДВИЖЕТСЯ, ДРУГОЙ ОСТАЕТСЯ НЕПОДВИЖНЫМ. ⇢
ОБЪЕДИНЕНИЕ В ГРУППУ. ⇢
ПРИЕМЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ЗАМЕНЫ ЗОНЫ АКТЕРАМИ. ⇢
ГЛАВА 27. ⇢
КОМБИНИРОВАНИЕ ТЕХНИК МОНТАЖА. ⇢
МОНТАЖ ОТ ПЛАНА К ПЛАНУ. ⇢
СЛИЯНИЕ ТЕХНИК. ⇢
РЕЗЮМЕ. ⇢
ГЛАВА 28. ⇢
ПУНКТУАЦИЯ В ФИЛЬМЕ. ⇢
ПЕРЕХОД ОТ ОДНОЙ СЦЕНЫ К ДРУГОЙ - "ОКОНЧАНИЕ-НАЧАЛО" РАСПЛЫВЧАТЫМ КАДРОМ. ⇢
ПОСТЕПЕННЫЙ ПЕРЕХОД С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ БЕЛОГО ЦВЕТА ИЛИ ЯРКИХ ЦВЕТОВ. ⇢
НАПЛЫВ. ⇢
ДВОЙНОЕ ЭКСПОНИРОВАНИЕ. ОДИН КАДР ЗАМЕЩАЕТ СОБОЙ ДРУГОЙ. ⇢
ЭФФЕКТ ДИАФРАГМЫ. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕНЕВЫХ ЗОН. ⇢
ТИТРЫ. ⇢
РАЗЛИЧНЫЕ АКСЕССУАРЫ. ⇢
ИЗМЕНЕНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ. ⇢
ВОПРОС И ОТВЕТ. ⇢
ДВИЖЕНИЕ В ОДНОМ НАПРАВЛЕНИИ. ⇢
ЗАМЕНА ПРЕДМЕТА. ⇢
ПОВТОР СЛОВА. ⇢
ОБМАНЧИВАЯ ВИЗУАЛЬНАЯ СВЯЗЬ МЕЖДУ КАДРАМИ (ВИЗУАЛЬНЫЙ ОБМАН). ⇢
СОСТЫКОВКА ПЛАНОВ НА ПРЕДМЕТЕ. ⇢
РЕЗКИЙ КРУПНЫЙ ПЛАН. ⇢
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ДЛЯ ПЕРЕХОДА ОТ СЦЕНЫ К СЦЕНЕ. ⇢
КАК НАЧИНАТЬ СЦЕНУ. ⇢
АКТЕР. ⇢
КАМЕРА. ⇢
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ УГЛОВ ЗРЕНИЯ. ⇢
«ВОЛЬНЫЕ ОБРЫВЫ», ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ КАК ПУНКТУАЦИЯ. ⇢
ВОЛЬНЫЕ ОБРЫВЫ ДЛЯ ПОКАЗА ПЕРЕХОДА ВО ВРЕМЕНИ. ⇢
ВЫБОР МОМЕНТОВ ОПТИМАЛЬНОЙ ИНТЕНСИВНОСТИ В ДЕЙСТВИИ. ⇢
ОТСУТСТВИЕ ДЕЙСТВИЯ КАК ПУНКТУАЦИЯ. ⇢
НЕЗАВИСИМЫЕ, САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ ПЛАНЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КАЧЕСТВЕ ПАУЗ В РАССКАЗЕ. ⇢
ПОЛНЫЙ ЭПИЗОД, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ КАК ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ПАУЗА. ⇢
РАЗМЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ КАК ПУНКТУАЦИЯ. ⇢
ЧЕРНЫЙ ЭКРАН КАК ПУНКТУАЦИЯ. ⇢
ПУНКТУАЦИЯ ЗА СЧЕТ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ. ⇢
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПУНКТУАЦИЯ. ⇢
ОСТАНОВКА В МОМЕНТ ДЕЙСТВИЯ. ⇢
В КАЧЕСТВЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ.

Даниэль Арижон.