Смещение движущихся объектов в угол кадра.

Детей когда-то в наказание ставили в угол, иногда коленками на горох, а главный объект на фотографии помещают в угол для усиления эффекта движения. Не обязательно буквально воспринимаемого движения физического тела, на статичных вроде бы картинках смещение главного объекта ближе к углу кадра помогает подчеркнуть даже направление внимания человека.

Очень непросто передать движение при съемке портрета. Неловкий жест или неестественная гримаса могут заморозить снимок, навести зрителя на мысль о незримом присутствии неумелого режиссера-фотографа. Такой снимок не воспринимается как правдивый. При съемке портрета движение героя обычно совпадает с направлением взгляда. В таких случаях, компонуя кадр, нужно оставлять свободное пространство перед лицом героя, чтобы ему было куда смотреть.

Фото 61 – тройной портрет. Смещение головы самого яркого персонажа в правый верхний угол на передний план сделало его главным. Он занимает почти половину кадра, он – больше остальных. Все герои вставлены в ритмический ряд, в результате чего зритель поневоле начинает их сравнивать. Все трое смотрят в одном направлении и наверняка видят одно и то же, а вот реакция на происходящее у всех разная – это и делает снимок интересным.

Фото 61. «Трое»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/60 сек.

Диафрагма 6,3

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 40 мм

Со времен очаковских считается правильным смещение движущегося объекта к краю кадра, противоположного направлению движения, чтобы ему было куда двигаться (см. фото 54). И во времена моей молодости считалось совершенно недопустимым, чтобы движущийся объект упирался в край кадра носом. Ему при этом, якобы, некуда было двигаться, и потому такая тормозящая движение композиция воспринималась в штыки. Правило это не устарело и сегодня, но при смешивании нескольких композиционных приемов в одном кадре его можно нарушать, получая динамично двигающиеся объекты в запретных прежде зонах кадра (см. фото 62, 63).

Фото 62 – типичный случай смещения главного к левой кромке кадра. В данном случае движение подчеркнуто смазкой и восходящими диагоналями, подталкивающими фигурку человека. Эскалатор словно выстреливает его вон из кадра. Фон снимка разбит ритмично повторяющимися вертикалями оконных проемов, человек на таком фоне легко определяется как главное в кадре.

Фото 62. «Опаздывающий»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 14—24/2,8 D G ED IF N

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/10 сек.

Диафрагма 16

Экспокоррекция – 0,6 7 EV

Фокусное расстояние 20 мм

Для создания грустного настроения мало просто сместить главный объект в угол кадра, сам объект должен соответствовать задаче. Веселенькая барышня с прыгающим щенком в этом случае выглядела бы странно (см. фото 63).

Фото 63. «Прогулка»

Камера Sony DSC F828

Зум встроенный

Чувствительность 120 ISO

Выдержка 1/30 сек.

Диафрагма 2

Экспокоррекция – 0,7 EV

Фокусное расстояние 28 мм пленочного стандарта

Например, на фото 5 пешеход должен был бы затормозиться, упереться в правый край кадра, как в невидимое препятствие. Но этого почему-то не случилось. Почему? На мой взгляд, потому, что удалось поймать очень динамичную фазу движения. Кроме того, он двигался по восходящей дорожке из левого угла в правый, то есть в гору. Такое движение воспринимается как преодоление высоты, ветра и ледяного дождя. Но главное здесь все-таки зонтик – цветной, привлекающий внимание. Это настолько сильный акцент, что все остальные могли бы и не работать, внимание зрителя все равно не оторвать от зонтика-радуги.

Совсем иначе построена композиция фото 34а, где лебедядька распластался в левой части кадра. Его рука тянется в тот же левый верхний угол, а сам он вытянут по диагонали в правый нижний. Ему есть куда лететь, но у меня странное ощущение, что парень одолел земное притяжение и левитирует, вовсе не собираясь опускаться на землю. Комичность совсем не вредит картинке, но к композиционному построению она никакого отношения не имеет. Просто герой снимка необычайно артистичен и обаятелен. Испортить такой кадр было бы довольно трудно.