Как держать камеру, чтобы избежать шевеленки.

О том, как держать камеру, не задумывается большинство начинающих фотолюбителей. Берут аппарат в руки произвольно, в полном соответствии с характером и привычками. Девушка на фото 25 попала в мою фототеку именно потому, что во время съемки держалась не как фотограф, а как стеснительный человек, который не успел освоиться в новой ипостаси: камеру держит неправильно, сидит неустойчиво, словом, делает все, чтобы получить почти гарантированную смазку.

Фото 25. «Деликатная»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 D G ED IF

Чувствительность 640 ISO

Выдержка 1/320 сек.

Диафрагма 2,8

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 70 мм

В молодости, снимая других, я научился переступать через такую неловкость, так как для меня не было ничего интереснее, чем окружающие люди, но до сих пор внутренне поеживаюсь, когда снимают меня. Так во мне и живут в непрестанном противоборстве два субъекта. Тот, который снимает сам, – симпатичнее, с ним я смирился. Не случись этого, я не стал бы фотографом. Во время съемки мне не нужно скукоживаться. Я чувствую уверенность в том, что занимаюсь полезным делом. Это обычный стиль поведения для профессионала. А между тем, от того, как фотограф привык держать камеру, зависит резкость картинки. Охота за кадром сродни охоте за дичью. Тут тоже нужен зоркий глаз и твердая рука. Фотограф вынужден снимать из любых положений: стоя, лежа, сидя, с колена, согнувшись, прогнувшись, изогнувшись – и все ради того, чтобы в нужный момент камера заняла в пространстве единственно правильное для нее положение, обеспечивающее воплощение таинственного замысла хозяина. В пылу охотничьего азарта движениями фотографа руководит не рассудок, а рефлексы, отработанные до автоматизма реакции мышц. Зато потом, сидя перед монитором, можно поумствовать, рассуждая о замысле и способах решения композиционных задач.

Чтобы добиться резкой картинки при съемке стоя, начинающий фотограф может использовать опыт стрелка: полусогнутые ноги на ширине плеч, одна нога впереди, другая – по диагонали относительно объекта съемки, левое предплечье прижато к туловищу. Тело камеры лежит на ладони, пальцы охватывают кольцо фокусных расстояний зума. Видоискатель аппарата прижат к надбровной дуге. Рука вместе с головой образует треугольник – неизменяемую, а потому жесткую геометрическую фигуру. Если на миг затаить дыхание и зафиксировать мышцы ног, тело фотографа превратится в подобие штатива. На фото 26 – мой одиннадцатилетний внук на джазовом фестивале в саду Эрмитаж, но он уже держит камеру так, словно с ней в руках и родился.

Фото 26. «Охотник»

Камера Nikon D3

Объектив AF Nikkor 85/1,8 D

Чувствительность 500 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 2,5

Экспокоррекция – 0,33 EV

Конечно, я показывал ему, как правильно держать аппарат, и объяснял почему. Мальчик органичен в роли фотографа, не привлекает внимания даже ярко-красной курточкой. Маленьким он любил сидеть на спинке моего кресла, свесив ножки мне на плечи. Я обрабатывал картинки, а он, молча, смотрел. Хватало его примерно на час, после чего малыш просил дать ему порисовать. Через некоторое время я с удивлением обнаружил, что ребенок умеет включать компьютер, открывать фотошоп, находить нужные картинки и издеваться над ними, пользуясь всей мощью современных технологий.

Чтобы получить резкую картинку, надо не только научиться правильно держать камеру и принимать наиболее устойчивое положение во время съемки, но и нажимать на спусковую кнопку так, чтобы не дернуть камеру. Избежать этого можно, если погасить движение указательного пальца, нажимающего на спуск, основанием большого пальца той же правой руки. Поначалу непросто. Придется специально потренироваться, чтобы довести все действия до автоматизма.

К примеру, снимая портрет в полный рост, фотограф ищет точку съемки где-то на уровне живота. Вызвано это тем, что нормальные и широкоугольные объективы при съемке с комфортной высоты собственной головы окажутся ближе к голове объекта съемки, чем к ногам. Законы перспективы неумолимы: все, что расположено ближе к фотографу, будет выглядеть большим, а то, что далеко, – маленьким. В результате на свадебном портрете жених с невестой будут смахивать на головастиков. Но стоит только фотографу опуститься на колено, как камера окажется на одинаковом расстоянии и от головы, и от ног портретируемых, а пропорции фигур на снимке станут привычными. Случается, что нужно опустить камеру еще ниже. Тогда можно сесть на свою собственную пятку, а локтем опереться на колено. Лежа снимать еще проще: два локтя, голова с камерой и туловище становятся подобием классического штатива. Для стороннего наблюдателя поведение фотографа во время съемки – забавная пантомима: приседания, наклоны, нелепые падения навзничь.

Парень на фото 27 гармоничен в роли фотографа. Природа щедро одарила его пластичностью и основным инстинктом фотографа. Ради того, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте, он готов совершать немыслимые телодвижения.

Фото 27. «В нужный момент в нужном месте»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR с телеконвертером 1,4х

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/2000 сек.

Диафрагма 4

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 280 мм

Снимать таких ребят – особое удовольствие. Сам такой. Мой герой не побоялся испачкать брюки, плюхнувшись коленом на брусчатку и сев ягодицей на пятку. Выброшенная в сторону левая нога послужила ему третьей опорой (ногой штатива). Он зафиксировал локоть правой руки, а пальцами левой постарался нейтрализовать усилие нажатия на спуск. Думаю, охота этого парня была удачной.

Мне доводилось встречать профессиональных фоторепортеров, которым удается управлять камерой с ловкостью жонглера, не глядя в видоискатель. Для них камера – продолжение руки. С неба такие навыки не падают. Они достигаются путем осмысленной тренировки, обусловленной азартным поиском лучшего места для камеры в пространстве и времени. Однако если в нужный момент в нужной точке вовремя нажмешь на спуск, но в момент срабатывания затвора не позаботишься о неподвижности камеры – все усилия будут напрасны, снимок получится нерезким, смазанным. Этот мастер репортажа познакомился с девушкой за три минуты до того, как я его снял (см. фото 28).

Фото 28. «Виртуоз»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция – 2 EV

Фокусное расстояние 52 мм пленочного стандарта

Фотограф был так галантен и ласков, так восхищался ею, что героиня растаяла, как воск. Я с упоением снимал сей быстротечный эпизод, внутренне улыбаясь, потому что парящий в воздухе фотоаппарат напомнил мне кадры из мультика «Ну, погоди». Волк вырвал камеру из рук какого-то зверя и принялся снимать себя любимого сверху, снизу, справа, слева, горделиво выпятив чемпионскую грудь. Для такого фотографа нет технических проблем, он всегда и всюду успевает вовремя.

Говорят, что сахар-рафинад вреден для здоровья, потому что слишком чист. Мои советы подобны рафинированному сахару – слишком правильны, чтобы ими пользоваться в повседневной практической работе. Фотографу приходится постоянно приспосабливаться к обстановке. На свадьбе, в городской толчее, в музее, на стадионе не всегда можно принять классические стрелковые позы – мешают окружающие или нельзя привлекать к себе внимание. В театре особенно сложно работать, там нельзя шуметь, включать вспышку, передвигаться по залу.

С годами накапливается опыт, вырабатываются индивидуальные приемы работы с камерой. Не случайно многие фотографы не прищуривают левый глаз, когда смотрят в глазок видоискателя правым. Они делают это осознанно. Большинство репортеров и серьезных фотолюбителей снимают зеркальными камерами. В момент съемки зеркало резко поднимается, пропуская свет к матрице аппарата. На это время глазок окуляра слепнет. Фотограф на доли секунды теряет объект из виду, а человек, которого он снимает, в этот миг может моргнуть. Если второй глаз прищурен, моргунчика можно не заметить, а если смотреть в оба глаза, есть вероятность вовремя подстраховаться.

Умение не щурить левый глаз, когда правый смотрит в видоискатель, даже после осознания полезности такого навыка не появляется само по себе. Поначалу внимание раздваивается. У меня даже голова болела от напряжения, но постепенно привык, сейчас не представляю, как обходился без этого прежде. В процессе репортажной или жанровой съемки важно следить за всем, что происходит вокруг. Если рядом случается что-то интересное, вторым, незанятым съемкой оком, я это вижу и успеваю отреагировать. Уже по одному только открытому второму глазу снимающего фотографа можно легко отличить умелого репортера от новичка (см. фото 29).

Фото 29. «Смотреть в оба»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 17—35/2,8 D ED IF

Чувствительность 2000 ISO

Выдержка 1/25 сек.

Диафрагма 3,2

Экспокоррекция – 1,00 EV

Фокусное расстояние 24 мм

Впрочем, большинству фотолюбителей щуриться во время съемки ни к чему. Они снимают не зеркальными камерами, а цифрокомпактами, основное достоинство которых – малый вес и габариты. Меня огорчает и удивляет странное отношение конструкторов к внешнему оформлению подобных камер – их невозможно уверенно держать в руках и одновременно снимать. Такие камеры обычно держат двумя пальчиками вытянутых вперед рук, чтобы не закрыть ненароком дырочку объектива или монитор, нерезкий кадр при этом почти гарантирован. Опытные владельцы цифрокомпактов, когда нужно снимать с длинными выдержками, прислоняют камеру к чему-то основательному, например, к стене или колонне, ставят ее на штатив, включают автоспуск, чтобы не шевельнуть при нажатии на спусковую кнопку. Многие современные беззеркалки имеют очень хорошие стабилизирующие механизмы. Иногда там стабилизированы сами матрицы, как у любимых мною олимпусов, а иногда стабилизатор встроен в объектив. Эти устройства сильно облегчили получение резких картинок при съемке с вытянутых перед собой рук, но все же до конца проблемы шевеленки не решили. Вот почему все приведенные мною выше способы борьбы за резкость никогда не потеряют актуальность.