Мягкий и жесткий свет.

Свет может быть жестким и мягким: жесткий свет характеризуется четко очерченными тенями (см. фото 14), мягкий свет – расплывчатыми границами теней (см. фото 22).

Фото 22. «Кафе на мосту» из серии «Москва для поцелуев»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 G ED IF ASP

Чувствительность 400 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Если присмотреться к теням от столиков на полу, можно увидеть, что ни один из них не оставил четко очерченной тени. Большие окна освещают все близкие к ним объекты обволакивающим мягким светом, который сам тени создает и сам же их съедает. Так работают все источники света, которые пропорционально значительно больше, чем освещаемый ими объект.

Мягкий свет обычно бывает в облачные дни, большие тучи рисуют очень мягкие, почти невесомые тени. В дождливые осенние дни свет неба совсем не образует никаких теней в привычном понимании этого слова, разве что назвать тенью темные зоны в местах, куда свет не может добраться, например, в складках темной одежды (см. фото 23).

Фото 23. «На работу» из серии «Наводнение в Венеции»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 800 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 3,5

Экспокоррекция +0,67 EV

Фокусное расстояние 32 мм

В тот день дождь был особенно сильный, да еще и с порывами ветра. Капли воды, попадая на стекло защитного фильтра, очень мешали работе. Приходилось постоянно прятаться под навесами и козырьками витрин магазинов. Плотные облака рассеивали свет и снижали яркость красок. Такой свет хорошо использовать для создания минорных, тонально вялых картинок. Но в дождливую погоду вокруг появляется множество глянцевых поверхностей, отражений, яркость красок и контрастность освещения вырастают, даже пастельные цвета стен венецианских домов кажутся более насыщенными. Оставалось подождать, когда в кадр придет какой-нибудь яркий объект. Прохожий с зонтиком в виде цветового круга стал главным в кадре, построенном, в сущности, на противопоставлении серого рассеянного освещения с ярким цветным пятном.

В солнечные дни мягкий свет может возникнуть под полотняным навесом торгового павильона или под пляжным зонтом, он может быть отраженным, например, от белой стены дома (см. фото 24).

Фото 24. «Мафия не дремлет. Сицилия»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR с телеконвертером 1,4 х

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/1000 сек.

Диафрагма 5,3

Фокусное расстояние 240 мм

Низкое сицилийское солнце, на небе – ни облачка, свет жесткий. На узенькой улочке Чефалу телефон-автомат отбрасывал забавную мультяшную тень. Мафия на этом острове мерещилась повсюду даже среди бела дня. Сама тень нарисована совершенно отчетливо в полном соответствии с характером рисующего источника. Зато, если присмотреться к тому, как освещена боковая стена здания, можно заметить, что она работает как лайт-диск, и на плоскости боковой стены телефона-автомата уже нет четко очерченных теней, а направленный свет солнца, отраженный шероховатой плоскостью, рассеялся.

И жесткий, и мягкий свет падают на объект отовсюду: и сверху, и сбоку, и со стороны аппарата, и в сторону камеры. Некоторая категоричность определения качества света – его мягкости или жесткости – конечно же, условна. В действительности степеней рассеянности освещения много, и во время съемки фотографу приходится учитывать это (см. фото 25).

Фото 25. «Сбежала?»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 6,3

Экспокоррекция – 1,00 EV

Фокусное расстояние 70 мм

В этом кадре мягкость света можно назвать «средней жесткости». Солнечный день клонился к вечеру. Прогулочный теплоход обращен ко мне теневой стороной. Весь свет, попавший под крышу нижней палубы, – рассеянный, отраженный от неба, асфальта, досок причала, здания Театра эстрады, частичек воздуха. Этот свет мог осветить невесту в основном фронтально, потому что сверху она прикрыта верхней палубой. Но часть верхнего света все-таки попадает на нижнюю половину кадра, и тут можно разглядеть тени под наличниками окон кают. Объемность предплечий и складок платья подчеркнута именно верхним светом. Цветной вариант мне показался вполне удачным, но для черно-белой фотографии такой свет был бы слишком мягок, и при конвертации мне бы пришлось увеличить контрастность. В кадре только три цвета: белый, синий и контрастные нежные оттенки телесного. Скромная цветовая гамма как нельзя лучше сочетается с мягким светом и по настроению очень подходит для этого сюжета.