Искусственные источники направленного и рассеянного света.

Студия – это нечто вроде фотографического рая, идеального убежища от всех природных невзгод: дождей, туманов, снегопадов, сумерек, ночной тьмы и даже полуденного ультрафиолета. Первые фотостудии возникли в те времена, когда чувствительность фотоматериалов была ничтожной. Для получения портрета требовались длинные выдержки, несколько секунд – норма. К креслам приделывалось приспособление для фиксации головы клиента, чтобы не пошевелился. Понятно, что света в те времена много не бывало. Вот почему лучшие фотоателье имели стеклянные фонари вместо потолка, большие окна и приспособления для управления светом: шторы, щиты-затенители, отражатели. С появлением электрического освещения ушла в прошлое зависимость от света солнца.

На улице фотограф управляет направлением света с помощью ног, а в студии можно взять с полки нужное светило или два, или даже три, столько сколько подскажет фантазия, и подвесить в нужном месте, отрегулировав мощность, жесткость и даже цветовую температуру. В студии фотограф властелин – его власть сладка, но плоды ее обильны не всегда. На прилавках специализированных магазинов много различной студийной аппаратуры, разработанной для облегчения управления светом:

– импульсные автономные моноблоки;

– студийные генераторы;

– приборы для работы на выезде, даже на улице;

– приборы постоянного света с галогеновыми или люминесцентными лампами;

– лайт-панели на фотодиодах.

Выбор конкретной модели и фирмы всегда за фотографом. Руководствоваться при этом надо, прежде всего оценивая удобство создаваемой системы приборов, ее способностью создавать свет с нужными качествами: жесткостью или мягкостью светового потока.

Направленный, или жесткий, свет характерен для точечных источников света:

– солнца в безоблачные дни;

– ламп накаливания;

– уличных фонарей;

– накамерных вспышек;

– студийных головок со стандартными рассеивателями;

– портретных тарелок, отнесенных на расстояние более двух метров от лица портретируемого;

– тубусов – сужающихся цилиндров, надеваемых на студийные вспышки;

– спотов (см. фото 57—58).

Фото 57. «Манекен» из серии «Застеколье». Пример

жесткого света спота.

Камера Nikon D70

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 G ED IF ASP

Чувствительность 250 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 2,8

Фокусное расстояние 36 мм пленочного стандарта

Манекены в витринах магазинов Цюриха меня поразили. Они сделаны с такой тщательностью, что их легко спутать с живыми людьми. Освещением витрин тоже занимались специально обученные люди. Над этой конкретной головой, например, висел спот, создавший на лице манекена свет, характерный для полуденного солнца в ясный летний день и соответствующий пляжному облачению застекольной красотки. Ночью витрина издалека манила к себе прохожих.

Фото 58. «Голубки». Пример жесткого верхнего света

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 1600 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 2,8

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 24 мм

Источник света на фото 58 – в поле кадра, да еще на самом краю. Это само по себе сильно осложняет съемку, потому что только дорогая оптика с хорошим просветлением способна в такой ситуации не наплодить паразитных засветок. Камера должна иметь большой динамический диапазон, чтобы справиться с огромным разбросом яркостей и передать необходимые детали как в ярко освещенных зонах кадра возле светильника, так и в затененных. Источник света очень напоминает студийную портретную тарелку. Мягким этот свет я бы назвать не решился – тени четко очерчены. Представьте, что ребята опустили головы и смотрят прямехонько в объектив. Светотеневой рисунок в таком случае был бы специфическим: глазницы черные, почти провальные, под носом тень, которую фотографы в старых ателье называли соплей. Я бы не стал снимать такой сюжет. Но голубки подняли головы к свету, и лица ребят стали главным объектом кадра. Они ярко освещены и находятся в геометрическом центре композиции. Любовь часто скрывается от окружающих ролевыми масками приличного поведения. Мне удалось отловить решающее мгновение, в котором нежность и благодушие героев открыты миру.

В силу моего личного пристрастия к прикладной съемке с галогеновыми источниками я пользуюсь спотами фирмы Dedolighte. Эти приборы созданы для телеоператоров. Специальная оптическая система, позволяющая регулировать световой круг этого прибора, совершенно уникальна. С расстояния двух метров она создает световой круг диаметром полтора метра. При этом внутри круга по всей его площади свет ровный. Одним движением регулировочного движка можно сузить пятно света до пятисантиметрового кружка. И в этом кружке свет тоже распределяется очень ровно. Конструкция предусматривает использование оптических насадок. С помощью телеобъектива можно получить световое пятно диаметром один сантиметр. Удобная оправа прибора позволяет использовать ирисовую диафрагму, цветные фильтры, маски, удобные шторки. Охлаждение хорошо продумано. Прибор никогда не перегревается, фильтры не горят. С помощью компактного реостата можно регулировать накал лампочки, при этом, конечно же, меняется цветовая температура – свет краснеет. Широкие возможности приборов Dedolighte быстро оценили фотографы. Сейчас трудно себе представить, как мы прежде без них обходились (см. фото 59).

Фото 59. «Спот фирмы Dedolight»

Камера Fujifilm FinePix S2 Pro

Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/4 сек.

Диафрагма 11

Экспокоррекция – 0,50 EV

Фокусное расстояние 27 мм пленочного стандарта

Две экспозиции

Для съемки этого сюжета я использовал свет самих приборов и рассеянный свет большого софтбокса. Снимал в две экспозиции, чтобы во время второй подсветить световой кистью боковые стенки осветителей с желтыми логотипами фирмы. С помощью головок Dedolighte можно проецировать на фон разнообразные маски и слайды.

Мягкий или рассеянный свет характерен для производственных помещений, офисов, там, где используются люминесцентные лампы или отраженный от потолка свет скрытых источников света (см. фото 60).

Фото 60. «Завод фирмы „Тетра Пак“ в Лобне». Пример

рассеянного света.

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 250 ISO

Выдержка 1/40 сек.

Диафрагма 5

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 70 мм

«Тетра Пак» – самое большое в Европе производство упаковочных пакетов для разнообразных напитков. Огромный цех освещается большим количеством люминесцентных светильников. Свет излучается практически всей поверхностью потолка и не образует теней и ярких бликов. Глаза не устают. Работать здесь очень комфортно, а снимать сложно, потому что все объекты освещены одинаково, все кажутся важными. Выделение какого-то одного участка цеха для привлечения к нему внимания зрителя требует от фотографа особой изобретательности.

Фото 61. «Осмотр у ортопеда». Пример мягкого света

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 640 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 6,3

Фокусное расстояние 35 мм

Ребенок на фото 61 стоит на стекле. Снизу на его ноги направлен свет четырех люминесцентных ламп, которые по размеру больше ног ребенка. Поэтому для ног создают местное мягкое рассеянное освещение. Врач может видеть плоскость соприкосновения стопы со стеклом в зеркале, которое установлено в нижней части прибора под углом около тридцати градусов. Внутри приборного короба нет светового контраста потому, что нет теней как таковых. Зато цветовой контраст проявился в полную силу. Плоскость детских стоп, соприкасающаяся со стеклом, выбелена. В целом сюжет выглядит контрастно, потому что внутри приборного короба освещенность намного выше, чем снаружи. Кадр почти приближается к темной тональности, но это не меняет того, что тени в кадре не имеют четко очерченных границ, следовательно свет в коробе мягкий.

Иногда такой свет может создаваться множеством жестких источников, если их много, то свет переотражается большими поверхностями потолка и стен, не образующими резких теней (см. фото 62).

Фото 62. «Ресторан Яр»

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 17—35/2,8 ED IF ASP

Чувствительность 1600 ISO

Выдержка 1/30 сек.

Диафрагма 5

Фокусное расстояние 17 мм

Помещение знаменитого ресторана, в котором кутил когда-то Пушкин, не сохранилось до наших дней. Но ресторан существует в здании гостиницы «Советская». Свет в зале рассеянный, спокойный, нет резких теней. Какая-то часть светового потока исходит от ламп потолочной люстры и множества бра. Однако не стоит забывать и о больших окнах. Через них в зал льется поток дневного света. Цветовая температура источников света отличается одна от другой. Если баланс белого настроить по люстре, большая часть белых предметов в кадре окрасится в синий цвет, значит света из окна больше. Приходится настраивать баланс белого по белым предметам, на которые попадает свет из окон. Чехлы на спинках стульев, обращенные в сторону окон, именно так и освещаются. Если кликнуть по ним пипеткой White Balance Selector раздела инструментов Basic конвертера Lightroom вся картинка тут же окрасится именно так, как получилось на снимке. Белые скатерти, салфетки, чехлы стульев станут серыми, а те предметы, на которые падает только свет люстры, бра или отраженный от стен свет, приобретут желтую или розовую окраску.

В студиях рассеянный свет получают с помощью специальных приборов (см. фото 63).

Фото 63. «Фотостудия»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 G ED IF ASP

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/60 сек.

Диафрагма 4,5

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Случилось однажды вести цикл телевизионных передач о фотографии. Привез телевизионщиков в студию, которую в то время арендовал. Они снимали меня, а я снимал себя, предполагая, что когда-нибудь эти кадры пригодятся для иллюстрации того, как устроено студийное хозяйство.

№1. Октобокс – насадка на головку вспышки восьмиугольной формы. Применяется для создания рассеянного освещения. Октобоксы выпускаются большие, среднего размера и маленькие, а также стационарные и складные, выполненные в виде зонтов. Форма октобокса приближается к кругу, что используется фотографами для получения почти круглых бликов в глазах модели. Октобокс диаметром до двух метров хорош, например, в качестве рисующего света при съемке групповых портретов. Для ограничения бокового рассеяния и получения светового потока, в большей или меньшей степени состоящего из параллельных лучей, на диффузоры октобокса липучками прикрепляются специальные сотовые насадки, которые из черной ткани или делаются из алюминия. Для выездной съемки больше подходят мягкие пластиковые соты, которые при перевозке можно складывать. Кроме сотовых, существуют также насадки, состоящие из тонких параллельных полос, напоминающие жалюзи. Регулируя положение полос относительно поверхности экрана, можно ограничивать рабочую площадь или менять направление света.

№2, 3. Софтбоксы – насадки на головку вспышки квадратной формы. Выпускаются большие и маленькие. Применяются для создания местного рассеянного освещения.

№4, 5, 6. Стрипы – софтбоксы удлиненной формы разной длины и с разным соотношением длины сторон прямоугольника. Применяются для получения ровного освещения на ограниченном пространстве. В приборе номер 6 использована люминесцентная лампа с дневной цветовой температурой. Это не импульсный прибор, а прибор с постоянным излучением света.

№7. Тубус – насадка на головку вспышки в виде суживающегося цилиндра. Применяется для получения круглого пятна света в каком-то месте кадра, например, для подсветки головы модели или фона.

№8. Моноблоки – студийные вспышки, все составляющие части которых помещаются в одном корпусе. Продаются в комплекте с одним стандартным рассеивателем, который дает только жесткий, направленный свет. При необходимости получить мягкий свет на них надевают софтбоксы, стрипы, октобоксы. Свет можно ограничивать с помощью отдельно продаваемых шторок. Специальные оптические насадки могут превратить головку моноблока в спот.

№9. Спот фирмы Dedolight – прибор с направленным пучком галогенового, постоянно горящего света. Помещается под просветный стол и сквозь пластик подсвечивает дно бутылки.

№10. Две генераторные вспышки – в отличие от моноблоков разделены на две части. В основном корпусе расположены все основные части прибора: блок питания, конденсаторы, блок управления, наружные клеммы для подключения нескольких выносных головок и импульсных ламп. Один генератор снабжается обычно двумя-тремя головками. Генераторы мощнее моноблоков, управление всеми лампами осуществляется с одной панели. Это достоинство. Но есть и недостатки. Вспышки тяжелые и потому стоят обычно на полу. К головкам тянутся толстенные провода, мешающие фотографу и моделям.

№11. Потолочные подвесные системы для моноблоков или головок генераторных вспышек. Позволяют убрать провода питания с пола студии и при необходимости поместить источник света строго над объектом съемки.

Должен заметить, что оборудование, которое я мог снять в данной студии вовсе не исчерпывает всего многообразия, есть очень много более изощренных и удобных образчиков такой техники. Но они и стоят намного дороже.