Светлая тональность.

Восприятие фотографии в большой мере зависит от количества света, использованного для получения картинки. Различают светлую тональность и темную.

Фотографии в светлой тональности характеризуются преобладанием светлых пикселей и отсутствием или незначительным количеством темных и черных пикселей. Такие картинки, как принято нынче говорить, – позитивны, пронизаны оптимизмом или, в худшем случае, нежной грустью. Технически получить фотографию в светлой тональности несложно, достаточно выполнить несколько условий. Объекты съемки должны быть светлыми, портретировать лучше блондинов и блондинок в светлой одежде, пейзажи лучше снимать зимой, архитектурные сооружения выбирать среди тех, которые окрашены в светлые тона любого цвета. Иногда получить светлую тональность можно, снимая отражение светлого неба в какой-либо зеркалящей плоскости: гладь водной поверхности, стеклянные стены домов, мокрые мостовые. Фон в студии и на пленере лучше использовать белый, если цветной, то очень сильно разбеленный (см. фото 64 и гистограмму).

Фото 64. «Воскресенье» из серии «Плоды любви». Пример

светлой тональности

Камера Nikon D2x

Зум AF Nikkor 80—200/2,8 ED

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция +1,67 EV

Фокусное расстояние 220 мм пленочного стандарта

Гистограмма к фото 64. Примерно так должна выглядеть гистограмма любого снимка в белой тональности. Большая часть пикселей расположилась в правой части графика. Черных пикселей практически нет.

Этот портрет я снимал дома у приятеля. Студийный моноблок светил в потолок и левую стену за моей спиной. Лайт-диск слегка подсвечивал тени. В момент съемки у меня не было осознанного желания сделать снимок именно в белой тональности. Я больше думал не о форме, а о смысле. Мне хотелось подчеркнуть разницу фактур кожи зрелого мужчины и его дочки. Для этого плоский фронтальный свет не очень подходил. Фактурность могла потеряться, а кожа ребенка не утратила нежности и при верхнебоковом направлении света. Но так как все в кадре очень светлое, кроме глаз героев и черной щетины приятеля, само собой напрашивалось решение ввести плюсовую коррекцию экспозиции, чтобы сделать картинку еще светлее.

Фото 65. «Рабочее место воробья». Пример светлой

тональности

Камера Nikon D70

Зум AF Nikkor 80—200/2,8 ED

Чувствительность 400 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 4,5

Экспокоррекция +1,00 EV

Фокусное расстояние 135 мм пленочного стандарта

Гистограмма к фото 65. Горка пикселей в середине графика гистограммы – это серые пиксели, которыми нарисована спинка кресла. Черных пикселей в снимке нет, а горка справа – белые пиксели.

Снежный заряд выпал на выставку офисной мебели (см. фото 65 и гистограмму). Мне показалось забавным, что воробей облюбовал этот рекламный экспонат, оставленный на свежем воздухе. Снежная пелена навела меня на мысль слегка высветлить картинку и загнать сюжет в светлую тональность. Желтый цвет при этом потерял насыщенность. Фотография стала, по сути, монохромной. Рассеянный свет пасмурного неба совершенно аморфен и теней на снимке не создает.

Фото 66. «Московский дворик». Пример светлой

тональности и рассеянного бокового света слева.

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 3200 ISO

Выдержка 1/8000 сек.

Диафрагма 2,8

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 70 мм

Гистограмма к фото 66. Никаких черных пикселей в этом кадре нет, немножко серых, много разбеленных желтых, совсем чуть-чуть синих и красных. Понятно, что в светлой тональности можно снимать и цветные фотографии, но не стоит добиваться насыщенности красок в таких ситуациях. Выбеленные цвета теряют яркость, но не объемность.

Типичный тесный московский дворик в центре города (см. фото 66 и гистограмму). Школьная футбольная площадка втиснута в колодец многоэтажных зданий, куда свет может попадать только сверху. Но слева, вдоль улицы пробивается сквозь тучи едва ощущаемое солнце. Это оно рисует тени на вытоптанном снегу. Только благодаря этому обстоятельству снег не потерял объемности. Если бы свет был верхним, то для меня он оказался бы фронтальным, бестеневым. Плоский, бесфактурный снег выглядел бы странно и неестественно. Фигурки людей повисли бы в невесомости, им не на что было бы опереться.

Чтобы получить белую тональность, снимать нужно при фронтальном освещении, то есть источник рисующего света должен находиться за спиной фотографа. Такой свет образует мало затененных пятен на плоскости снимка. Свет должен быть мягкий, а границы образовавшихся теней растворяться градиентно, постепенно переходя от серых тонов к белым. Для смещения всех тонов в сторону светлой зоны шкалы Адамса использовать положительную экспонометрическую поправку, в противном случае автоматика камеры постарается белые тона превратить в серые.