Непрерывный режим съемки, или Стрельба очередями по шевеленке.

Моторы появились в механизме фотоаппаратов еще в пленочные времена. Ими пользовались в основном спортивные фоторепортеры и паркетчики, то есть фотографы, допущенные до съемки высокопоставленных политических деятелей. И в том и в другом случае важно было максимально надежно зафиксировать решающий момент почесывания кончика президентского носа или победную слезу новоявленного чемпиона. На Западе пленочные моторы включали фешн-фотографы, папарацци и репортеры, снимавшие артистическую тусовку.

Фотолюбителями эта функция не использовалась в основном из экономии. В пленке было всего 36 кадров, мотор профессиональной камеры мог прокрутить их за восемь секунд. Потом надо было перемотать пленку назад в кассету и заменить отснятую новой. Эта операция съедала минимум полминуты времени и несколько сюжетов, которые не были сняты. К тому же пленка стоила довольно дорого. Если фотограф работал на новостное агентство или богатый журнал, для него цена пленки значения не имела, а вот любитель вынужден был укладываться в прокрустово ложе семейного бюджета.

С появлением современных цифровых репортерских камер значение и сферы применения мотора, который теперь стал называться «непрерывным режимом съемки», изменились. Старые сферы применения никуда не делись, но к ним прибавились новые. Теперь финансовых тормозов нет. Амортизацию затвора не стоит брать в расчет: камера морально устаревает задолго до износа механизма затвора. К тому же скорость съемки полноразмерными профессиональными зеркалками увеличилась до восьми кадров в секунду, а при использовании кропнутого формата кадра даже до десяти кадров. Вероятность поймать нужную фазу быстро протекающих процессов выросла в четыре раза в сравнении с моторами пленочных времен.

Летающие девочки – одноклассницы моего внука (см. фото 17). Они попросили снять их в полете. Мне пришлось включить мотор на самую большую для моей камеры скорость – семь кадров в секунду. Только так удалось поймать нужную фазу. Я осложнил себе задачу, снимая точно против солнца и стараясь поймать мгновение, когда оно закрывалось одной из фигурок, висящей в воздухе.

Фото 17. «Маргаритки»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N

Чувствительность 800 ISO

Выдержка 1/6400 сек.

Диафрагма 5

Экспокоррекция +0,67 EV

Фокусное расстояние 15 мм

Обратите внимание на сияние, похожее на солнечное гало. В данном случае это вовсе не гало – это характерное для хорошей оптики мягкое сияние. Объективы похуже в такой ситуации нарисовали бы вокруг светила четко очерченный круг. Должен заметить, что этот красивый эффект становится виден только при съемке с замером экспозиции по светам, то есть светлым участкам объекта съемки. Но я снимал с плюсовой коррекцией, рассчитывая получить детали в тенях изображения, и я их получил, но ценой выбеливания на исходном файле всего неба. На превьюшке камеры небо было совсем белым, свечение проявилось только во время конвертации файла, когда я подвинул поводок exposure в программе Lightroom на два деления влево. По сути, я исправил свою экспонометрическую ошибку, которую намеренно совершил. Благодаря фантастическому динамическому диапазону камеры удалось получить красивое свечение вокруг солнца, сохранив при этом детали на фигурках девочек.

Емкость одной флешки нынче соизмерима с количеством кадров примерно сорока пленок. Расход кадров больше не влияет прямо на себестоимость файла-кадра. Вот почему кардинально изменилось отношение фотографов к применению непрерывного режима съемки. Если прежде мотор применялся только для охоты за решающим моментом, то теперь серийная съемка стала еще и способом борьбы с шевеленкой (или смазкой) – нерезкостью изображения из-за движения камеры или объекта съемки в момент экспонирования.

Избежать шевеленки в процессе съемки с рук можно, если использовать эмпирически выведенную формулу: значение выдержки должно быть примерно равно или больше значения фокусного расстояния объектива. Например, объективом 50 мм съемка с рук должна производиться с выдержками 1/50 секунды или короче.

Съемка длиннофокусными объективами труднее съемки нормальными. Большая угловая скорость перемещения объектов в кадровом окне при дрожании рук, например, приводит к получению бракованных нерезких файлов. Чаще всего камера дергается из-за резкого движения указательного пальца, нажимающего на спусковую кнопку. Можно, конечно, затаить дыхание и придержать корпус камеры основанием большого пальца, что поможет избежать шевеленки. Однако применение скоростной непрерывной съемки, как ни крути, надежнее. Вот почему мозаики в Палатинской капелле я снимал именно сериями. Мне хотелось иметь свои собственные файлы византийских мозаик, выполненных греческими мастерами. Они сохранились так, словно вчера были закончены. Прекрасные фотографии в итальянских путеводителях меня не удовлетворили из-за полиграфического растра и небольшого размера, не позволяющего рассмотреть детали.

Мозаика расположена высоко. Освещение намеренно скудное, чтобы золото ярче горело. Снимать пришлось мощным телеобъективом с весьма скромной светосилой. Выдержка 1/15 секунды на четыре ступени длиннее, чем минимально необходимая 1/250 секунды. Я мог бы получить совершенно размазанную картинку, если бы не воспользовался мотором и функцией подавления вибрации (VR). Первый файл серии был образцовым браком из-за шевеленки, второй оказался резким (см. фото 18).

Фото 18. «Христос Пантократор. Мозаика 12 века. Палатинская капелла в Палермо»

Камера Nikon D3s

Зум AF Nikkor 80—400/4,5–5,6 D ED IF VR

Чувствительность 2500 ISO

Выдержка 1/15 сек.

Диафрагма 5,3

Экспокоррекция -0,67 EV

Фокусное расстояние 210 мм

Иногда смазка применяется как художественный прием для выделения главного объекта в кадре или подчеркивания скорости движения, но чаще является неустранимым браком. На мосту Багратион в московском Сити есть горизонтальные эскалаторы. Сами по себе они не слишком быстрые, но, когда пешеход спешит и к скорости эскалатора прибавляется скорость человека, возникает желание передать на фотографии впечатление о темпе жизни большого города. В данном случае для этого использована искусственно созданная смазка (шевеленка). Я настроил камеру так, чтобы выдержка была длинной, поместил девушку в нужную точку кадра и стал сопровождать ее, одновременно снимая в режиме непрерывной съемки. Пришлось снять нескольких прохожих, прежде чем удалось поймать именно ту фазу движения, которую наметил. В результате фон размазался. Точки превратились в полосочки, девушка осталась в основном резкой (см. фото 19).

Фото 19. «Эскалация движения»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/6 сек.

Диафрагма 20

Экспокоррекция +0,67 EV

Фокусное расстояние 20 мм

Практический вывод

Если снимать сериями по два-три кадра, то первый кадр обычно оказывается смазанным именно из-за нажатия на спусковую кнопку, а второй и третий могут быть резкими именно потому, что спусковая кнопка полностью нажата и камера уже неподвижна.