Мои камеры.

Первой моей цифровушкой была презабавная камера Nikon Coolpix 5000. Матрица этого чуда техники 2/3 дюйма, то есть по диагонали 17 мм. Крошка, если верить инструкции, умела снимать с выдержками до пяти минут. Я пробовал тянуть экспонирование до двух минут – матрица не шумела. Тени оставались гладкими и черными. Я думал, что это нормально, что иначе быть не может, и ворчал, что никончик не умеет также легко расправляться с повышением чувствительности. Камера имела сменные оптические насадки поразительного качества. Широкоугольная насадка, эквивалентная 19 мм пленочного формата, позволяла снимать с расстояния 1 см. У этой камеры был профессионально-эргономичный дизайн: специальную рукоять охватывали пальцы правой руки; откидной, вертящийся во все стороны монитор позволял уверенно снимать из любых положений. Глядя в него, я снял автопортрет для своей первой книги.

Однако в недрах фирм-производителей фотоаппаратуры маркетологи победили инженеров. Покупатель, не успевший освоить информацию о свойствах цифровой фототехники, легко проглатывал наживки. Стоило написать в рекламных релизах, что мыльница напичкана еще одним дополнительным миллионом пикселей, как все дружно бросались покупать новинку. А если у мыльницы из тщедушного корпуса при включении проклевывался суперзум, то массовые продажи были обеспечены. Потребовалось несколько лет, чтобы покупатели на собственном опыте убедились – дурють нашего брата. Продажи рекордистов суперзумной и мегапиксельной гонки стали падать. Массовый требовательный фотолюбитель алкал качества и покупал зеркалки. К ним стали пристраивать уже вроде бы навсегда забытые откидные поворотные мониторы, снабжать программами распознавания лиц – автоматикой для лентяев. И, наконец, на прилавках снова появились компакты с приличным файлом и удобным поворотным дисплеем. Круг замкнулся – разум возобладал.

Камеры меняются быстро. За последние годы у меня их было несколько. Рабочей лошадкой долго служил Nikon D3 – прочный, с очень качественным файлом, хорошими характеристиками на высоких чувствительностях, прекрасным экспонометрическим механизмом, антипылевой защитой байонета и объективов, прорезиненными кнопочками корпуса (антидождь), скорострельностью, быстрым и решительным автофокусом, большим высококачественным монитором (Live view), на котором действительно можно рассмотреть картинку. Тяжеловат, но это же качество при съемке в темноте с длинными выдержками становится несомненным преимуществом. Тяжелая камера не вздрагивает от вибраций, возникающих при срабатывании механизма, поднимающего зеркало.

В конце 2009 года я попрощался с D3, потом и с D3s. Теперь у меня Nikon D4. На этот раз фирма подарила нам не новую цифирку, а совершенно феноменальные возможности – повышение реальной светочувствительности, 12800 ISO я теперь использую там, где раньше с опаской снимал на 1600 ISO. Новые возможности тут же были пущены в ход во время рекламных съемок на металлургических предприятиях, в фитнес-центрах и торговых залах.

До D3 я снимал кропнутыми D2х и D200. Потом в качестве второй камеры купил D300. Использовал ее в основном тогда, когда нужно было получить настоящий длинный фокус, не вкладывая в это экстремальных денег и не таская на себе лишние килограммы. Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR на кропе становится 105–300 мм. А если я надеваю на него телеконвертер 1,4х (оптическая насадка, увеличивающая фокусное расстояние объектива), фокусное расстояние вырастает до 450 мм. Двукратный телеконвертер доводит фокус до 600 мм. Без штатива такой объектив использовать нельзя, так как смазки гарантированы. Фирменные телеконвертеры рисунка не портят. D300 некоторое время была моей единственной камерой. Месяца три я ждал появления в продаже флагмана и за это время убедился в том, что трехсотка является отличным инструментом.

Nikon D200 и Nikon D300, каждый в свое время, были переделаны и в новой жизни служили для съемки в ИК-диапазоне, то есть инфракрасной съемки. На их матрицы были надеты инфракрасные фильтры, которые не пропускают видимого света, но прозрачны для ИК-лучей. Работать с такими камерами может только один объектив. Я выбрал зум DX AF-S Nikkor 12–24/4 G ED IF, под эти камеры он был отъюстирован. Этот зум заметно меньше и легче своего полноформатного аналога, отлично справляется с мелкими деталями, такими, как тени от капель воды на стекле, хорошо работает против света.

Снимая фото 20, я сознательно зажал диафрагму объектива, чтобы получить довольно длинную выдержку. Мне хотелось добиться легкой смазки воды на сферических окнах, чтобы она не была похожа на замерзшие стекляшки, а заодно получить максимальную глубину резкости. Планы на этом снимке различаются не степенью расфокусированности, а пропорциональными размерами: все, что на переднем плане, – выглядит большим, а объекты в глубине композиции – маленькими.

Фото 20. «Мойка окон на мосту „Багратион“. Москва»

Камера Nikon D200

Зум DX AF-S Nikkor 12–24/4 G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/80 сек.

Диафрагма 11

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

ИК-съемка

Кропнутую любительскую зеркалку Nikon D7000 я купил в ожидании появления нового поколения профессиональных никонов, чтобы использовать его в качестве второй камеры. В D7000 волшебники-разработчики сумели втиснуть 14 млн пикселей и поднять ее чувствительность до 6400 ISO. Правда, реально для цветной съемки можно использовать только 3200 ISO. Выше задирать значения чувствительности не позволял уровень шума.

Для случаев, когда решающее значение приобретают требования к детализации фотографий (пейзажи, групповые портреты, интерьеры, прикладные рекламные съемки), я использую замечательный фотоаппарат Nikon D800. Полноформатный, 36-мегапиксельный, он был сделан как студийный собрат топового Nikon D4. В то же время в большинстве случаев он вполне удовлетворяет потребности любого требовательного к качеству картинки фотографа, если только он не профессиональный репортер, для которого важнее снять именно сюжет, а не качественную, с художественной точки зрения, фотографию. Попросту говоря, реальная чувствительность этой камеры при съемке с рук сильно ограничена именно ее сверхмегапиксельностью. Любая, даже минимальная, шевеленка подчеркивается такой матрицей нарочито и выпукло, картинка при этом становится неприемлемо нерезкой. И требования к оптике этот аппарат предъявляет повышенные. Хорошо рисуют только новейшие никоновские объективы с индексом N, то есть с нанопросветлением. Зато, если снимать с соблюдением всех правил, строго фиксируя камеру в момент срабатывания затвора, результат не заставит себя ждать (см. фото 21–23).

Фото 21. «Фестиваль в Круге света»

Камера Nikon D800

Зум AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF

Чувствительность 2500 ISO

Выдержка 1/60 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 22 мм

Фото 22. «Пушкин»

Камера Nikon D800

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR

Чувствительность 500 ISO

Выдержка 320 сек.

Диафрагма 2,8

Фокусное расстояние 98 мм

Фото 23. «Третье кольцо с башни Эволюция. Москва-Сити»

Камера Nikon D800

Зум AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF

Чувствительность 125 ISO

Выдержка 1/1000 сек.

Диафрагма 4,5

Фокусное расстояние 56

Вскоре фирма Sony дала мне на тестирование новинку – Sony RX1. Полгода я получал непередаваемое удовольствие от процесса фотографирования. Полноформатная, 24-мегапиксельная, почти бесшумная крошка, на которую никто не обращал внимания, потому что выглядела как мыльница. Легкая, что позволяло носить ее с собой всегда и всюду, и в результате я получал много хороших картинок. Она могла все то же, что и мой рабочий никон и даже нечто такое, чего зеркалки не умели, но у нее был один родовой недостаток – встроенный объектив. Это был замечательный, пластичный, светосильный Цейс, но один на все случаи жизни, и им приходилось снимать и портреты, и жанр, и пейзажи, и натюрморты, и архитектуру, и интерьеры, и утро, и ночь (см. фото 24–26).

Фото 24. «Вечер»

Камера Sony DSC RX1

Объектив встроенный 35/2

Чувствительность 320 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 4,5

Фокусное расстояние 35 мм

Фото 25. «Групповой портрет»

Камера Sony DSC RX1

Объектив встроенный 35/2

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 35 мм

Фото 26. «Шашлык»

Камера Sony DSC RX1

Объектив встроенный 35/2

Чувствительность 160 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 5,6

Фокусное расстояние 35 мм

Впрочем, я к этому быстро приспособился, но привычка менять объективы, а с ними и угол зрения на мир, победила. Я с болью оторвал себя от однообъективной подружки, и пал в объятия семейства олимпусов формата 4/3. Фирма соблазнила меня маленькими, легкими, бесшумными беззеркалками с прекрасным набором резкой светосильной оптики, сенсорными откидными мониторами, стабилизированной матрицей, скоростным автофокусом и шапкой-невидимкой в придачу. Теперь у меня три топовых модели олимпуса: ОМ-D E-M5, OM-D E-M5 Mark II и ОМ-D E-M1. Большую часть профессиональных потребностей я теперь удовлетворяю ими (см. фото 27–30).

Фото 27. «Турецкий пейзаж»

Камера Olympus OM-D E-M5

Объектив ZUIKO 75—300/4,8–6,7

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 6,3

Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта

Фото 28. «Этюд с тюльпаном»

Камера Olympus OM-D E-M1

Объектив ZUIKO 75/1,8

Чувствительность 400 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 13

Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта

Фото 29. «Арбатская»

Камера Olympus OM-D E-M1

Объектив ZUIKO 12–40/2,8

Чувствительность 250 ISO

Выдержка 1/60 сек.

Диафрагма 2,8

Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта

Фото 30. «Выпад»

Камера Olympus OM-D E-M1

Объектив ZUIKO 75/1,8

Чувствительность 1600 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 1,8

Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта