Что можно выжать из мыльницы (цифрокомпакта).

Название этого класса фотоаппаратов звучит слегка уничижительно, но нормальный человек не будет требовать от пони прыти арабского жеребца. Снимать можно всем, что есть под рукой в данный момент, стараясь максимально извлечь из любой камеры ее преимущества, не афишируя недостатки. Мыльницы никогда не станут основным рабочим инструментом профессионального фотографа, но их полезно носить с собой в качестве маленьких записных книжек, чтобы запечатлеть что-нибудь интересное. Возможно, те конкретные камеры, которыми я сделал снимки для этой книги, скоро морально устареют, но принципиально ничего в этом классе аппаратов не изменится. Подстегивая спрос, производители постоянно придумывают для них новые развлекалочки. Есть, например, цифрокомпакты, способные снимать под водой. Не глубоко, каких-нибудь два метра, но снять ныряющего ребенка – легко! Многим понравятся новые игрушки, и я тоже попробую снимать новенькой камерой. Прогресс!

Автоматизированность компактов вызывает уважение. Они умеют самостоятельно делать практически все – 85 процентов возможных сюжетов одолевают без вмешательства хозяина в процесс съемки. Их процессор умеет то же, что и лучшие процессоры профессиональных зеркалок, только работает медленнее. Меню заполнено огромным количеством автоматизированных режимов съемки, создающих иллюзию заботы о потребителе. Такие режимы, как пейзаж, портрет, ночь, макро, камера сама способна выбрать, настроиться и снять, правда, не всегда идеально. И только спустя некоторое время после покупки дотошный владелец, изучив меню и начитавшись статей в интернете, поймет, почему камера ошибалась, поймет также, что вся ее умная автоматика сводится к четырем режимам: приоритету диафрагмы, приоритету выдержки, ручному режиму и полностью автоматическому режиму, которые правильно работают только в том случае, если ими управляет сам фотограф.

В то же время мыльницы способны на подвиги, недоступные профессиональным зеркалкам. Я уже писал, что небольшие матрицы маленьких аппаратов гарантируют очень большую глубину резкости – чем больше матрица, тем меньше ГРИП. А поскольку универсальных аппаратов пока не придумали, мыльницы могут служить неплохим инструментом для макросъемки, то есть съемки маленьких объектов.

Хорошо помню ворчание коллеги, который специализировался на съемке лошадиных видов спорта: «Ну, это же физиология», – внушал он мне. При этом делал выразительные жесты, полные пренебрежения к слову, настолько далекому от высокого искусства, что я должен был бы в ужасе отпрянуть от лошадиного глаза и никогда больше не снимать животных по частям. Для специалиста лошадь имеет ценность только в целости и только в определенные моменты жизнедеятельности. Хорошо, например, покупались жокеями фотографии, на которых лошадь отрывала передние копыта от земли и как бы взлетала. По положению лошади в пространстве можно определить квалифицированность наездника и даже спрогнозировать результат прыжка. Но я не склонен был зарабатывать продажей картинок жокеям. Меня заворожило отражение девушки в глазном яблоке блондинистой лошадки. Девушка ее вычесывала, а я пугал животное широкоугольной насадкой, которую приходилось совать ей чуть ли не в глаз, тогда как бедолага пыталась отвернуться. Девушка меня пожалела и дала ей кусочек сахара, животина успокоилась. Должен сказать, что снять совсем в упор не удалось. Кадрировка в данном случае съела примерно 30 процентов кадрового пространства. Жалко было резать кадр, но без лишних деталей, отвлекающих внимание от ресниц и отражения в глазу, картинка выстроилась – ни убавить, ни прибавить (см. фото 66). В процессе съемки я совсем не был уверен, что из моей затеи что-то получится. Снимал почти вслепую, ориентируясь на малюсенький и почти слепой мониторчик 5-мегапиксельного никона. Я тогда еще не совсем отказался от пленки и с упоением осваивал новые возможности. Зеркалкой снять такой сюжет я и сейчас не могу, глубины резкости не хватит. А сочетание пленочной репортажной съемки и цифровых крупняков, снятых хорошей мыльницей, позволили мне сделать весьма разнообразную серию о «Кубке мэра по конкуру».

Фото 66. «В чужом глазу» из серии «Кубок мэра по конкуру»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Широкоугольная насадка 19 мм

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/350 сек.

Диафрагма 2,8

Фокусное расстояние 19 мм пленочного стандарта

В выходной день гулял по Липецку налегке, но записная книжка фирмы Canon PowerShot G11 оттопыривала карман. Вот почему, увидев афишу выставки рептилий и прочей экзотической живности, соблазнился, зашел и даже заплатил за право поснимать. Бликующее стекло террариума пыталось помешать, но я его одолел – сложил ладошки трубочкой вокруг объектива и прижал их к стенке террариума. Снимал с расстояния 15 см, мысленно представляя себе, что мог бы сделать со мной зубастый полуметровый крокодильчик, не будь между нами стекла (см. фото 67).

Фото 67. «Крокодильчик»

Камера Canon PowerShot G11

Встроенный объектив

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/10 сек.

Диафрагма 3,5

Фокусное расстояние 50 мм пленочного стандарта

Инопланетянин явился внезапно утром на даче, когда я, проснувшись, открыл глаза и лежал просто так, рассматривая сучки на деревянном потолке. Не так давно шкурил эти доски своими руками, но в упор чуда не увидел. Действительно – большое видится на расстоянии. Маленький 5-мегапиксельный Nikon Coolpix 5000 отлично справился со съемкой необычной репродукции. Но справедливости ради должен заметить, что зеркалкой такой сюжет можно было бы снять ничуть не хуже уже потому, что объект плоский и глубина резкости в данном случае никак не влияла на качество полученного файла (см. фото 68).

Фото 68. «Гость» из серии «Абстракульки»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/125 сек.

Диафрагма 5

Экспокоррекция -0,33 EV

Фокусное расстояние 50 мм пленочного стандарта

На алюминиевом заводе рабочий наблюдал за тем, как автомат разливал металл в формы. Изредка металлической лопаткой снимал остывающую пенку шлака с поверхности и заученным движением кидал серебристые отходы на пол. Там медленно росла небольшая блестящая горка. Наклоняюсь и вижу хищные клювы птиц из страшилки Альфреда Хичкока, свисающие сосульками вниз. Попросил парня изменить траекторию движения лопатки, чтобы он мне в затылке дырку не прожег во время съемки. А в цехе темно. Выдержка длинная. Ставлю штатив, пол под ногами дрожит от работающих механизмов. Пришлось просить начальника смены выключить на минутку конвейер. Он не сразу понял зачем, но все же согласился. Освещение в цехе зеленое из-за ртутных ламп. Зеленые блики плохо сочетались с моим представлением об этом сюжете. Пришлось обесцвечивать файл, затем тонировать, а потом еще и подрисовывать глаза тем птицам, которым рука творца их не обеспечила. И все же успех этой затеи зависел именно от размера матрицы. На снимке птички выглядят большими орлами, а на деле весь объект съемки был размером десять сантиметров по вертикали. После съемки я повернул снимок на бок. Словом, типичный макросюжет, требующей очень большой глубины резкости, которой полноформатные аппараты не могут обеспечить (см. фото 69).

Фото 69. «Птицы» из серии «Абстракульки»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 7 сек.

Диафрагма 7,6

Экспокоррекция +1,00 EV

Фокусное расстояние 35 мм пленочного стандарта

Под Новый год одной из торговых фирм потребовались срочно рекламные фотографии склада металлопроката. Зима была снежная, но с оттепелями. Показать склад целиком не получалось, пришлось сметать снег с некоторых понравившихся мне участков. И только после этого искать способ запечатлеть их так, чтобы ржавчины и убогости видно не было. Реклама все-таки. Снимая штабель горизонтально лежащих ржавых труб, я намеренно резко увеличил масштаб предметов переднего плана, для чего использовал широкоугольную насадку и боковой ракурс. Мне хотелось запутать зрителя, заставить его разгадывать визуальный ребус, и потому я при обработке инвертировал, вывернул цвета и яркости наизнанку, поменял их местами. Картинка преобразилась. «Когда б вы знали, из какого сора…» – эта строчка Анны Ахматовой неспроста вспомнилась мне, когда я обрабатывал эти файлы (см. фото 70а-70б).

Фото 70а. «Свет» из серии «Сага о металлопрокате»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/2 сек.

Диафрагма 5,6

Фокусное расстояние 19 мм пленочного стандарта

Фото 70б. Исходный файл фото 70а.

Получил заказ снять рестораны Москвы для путеводителя. Задание стандартное, джентльменский набор: экстерьеры, интерьеры, портреты поваров и коронные блюда меню. Интерьеры ресторанов обычно хорошо продуманы и тщательно сделаны. Съемка доставляла большое удовольствие. В китайском ресторане на Остоженке любовался игрой света в бокалах. Попробовал посмотреть в откидной экранчик мыльницы и увидел этот кадр (см. фото 71).

Фото 71. Из серии «В поисках истины»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/260 сек.

Диафрагма 5

Фокусное расстояние 19 мм пленочного стандарта

«И не церковь, не кабак, ничего не свято…», – замурлыкал я себе под нос песенку Высоцкого, а сам постарался навести резкость на горловину среднего бокала. В этом случае маковки собора стали читаться так же отчетливо, как и лампочка в верхней части кадра. Окна ресторана смотрели прямиком на Храм Христа Спасителя. Золото куполов, золото лампочки, золотые блики на стекле витрины и в бокалах хороши именно на сером фоне. Рубиновое пятно на дне бокала якорем тянуло взгляд на дно снимка. Смысл картинки выразился донельзя просто и лаконично – так родилась идея серии «В поисках истины» (см. фото 71–73). И я старался в каждом ресторане сделать хотя бы одну картинку для нее. Вся серия построена на использовании свойств широкоугольника и маленькой матрицы цифрокомпакта – возможности снимать с очень близкого расстояния и сохранять резкость всех объектов, как на переднем плане, так и в глубине кадра. На фото 72 расстояние от объектива до ножки переднего бокала – 10 см, до окна – 6 м.

Фото 72. Из серии «В поисках истины»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/16 сек.

Диафрагма 5,2

Фокусное расстояние 22 мм пленочного стандарта

Увидел поднос со стаканами на стойке ресторанного бара и, прислонив переднюю линзу широкоугольной насадки к стеклу первого стакана, с удивлением обнаружил, что пространство просматривается вглубь аж на семь стаканов. На экранчике никона внутри стеклянного лабиринта мне почудилась парочка, танцующая танго. Пришлось соорудить и вставить (см. фото 73).

Фото 73. Из серии «В поисках истины»

Камера Nikon Coolpix 5000

Встроенный объектив

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/15 сек.

Диафрагма 2,8

Экспонометрическая поправка -2 EV

Фокусное расстояние 19 мм

Вид на Париж с Эйфелевой башни меня огорчил – видит око, да зуб неймет. Впрочем, я и не ожидал снять что-либо сверхъестественное, потому что и прежде видел города с высоких точек обозрения. Все вроде бы здорово. Можно показать пальцем туда, где сквозь пелену смога едва угадывается силуэт собора Парижской богоматери, и голосом, полным голубиного воркования, сказать на ушко любимой: «Посмотри, дорогая, там начинался Париж!». Я знаю, почему не удается снять отсюда что-либо впечатляющее. Все объекты в кадре равноудалены, равноосвещены и образуют пестрый ковер из крыш, садов, улиц и рек. Трудно вычленить что-нибудь из этой визуальной каши. Обегав периметр нижней площадки в поисках хоть какого-то трофея, забил половину карточки, но ни разу не вздрогнул от радостного предвкушения стоящего кадра, не погладил себя мысленно по головке, мол: «Ай, да Пушкин! Ай, да сукин сын!». В таких случаях надо менять задачу. Огляделся и справа от себя увидел немолодого ловеласа, плотно притиснутого любвеобильной подружкой к проволочной сетке. Если бы не эта сетка, для страховки самоубийц, парочка давно бы улетела вниз к подножию башни. Во времена моей молодости люди целовались тайком, вдали от посторонних глаз. Сегодня сексуальность выплеснулась на улицы. Если уж любовникам приспичило, присутствие фотографа их не остановит.

Я нацелил объектив на распятого донжуана и его страстную подругу и даже успел дважды нажать на спуск. Именно в тот момент, когда камера записывала второй кадр, мой герой, почувствовав что-то неладное, скосил глаза в мою сторону. Я снова успел нажать на спуск и тут же приготовился к обороне, мысленно репетируя сладкие улыбки и глупые фразы типа: «Моя твоя не понимай», «И вообще, я не андестенд». Я готов был даже отбиваться от попыток физического воздействия. Но случилось нечто совершенно неожиданное: герой-любовник, видимо, принял меня за частного сыщика, шепнул что-то на ушко своей возлюбленной и повлек ее прямиком к лифту. Я успел нажать на спуск еще раз, но медлительная просьюмерка не успела навести резкость на спины убегающей парочки. Получившийся кадр я посчитал тогда недостаточно качественным, но недавно приложил к нему новые знания постобработки. Оказалось, что его вполне можно довести до полиграфического качества. Еще одно подтверждение того, что жанровые сюжеты удобнее снимать именно маленькими, малоприметными фотоаппаратами (см. фото 74–76).

Фото 74. Триптих «Дон Жуан на башне Эйфеля» из серии «Мир для поцелуев»

Камера Sony DSC F828

Встроенный объектив

Чувствительность 64 ISO

Диафрагма 7,1

Выдержка 1/60 сек.

Экспокоррекция -0,7 EV

Фокусное расстояние 50 мм пленочного стандарта

Фото 75. Триптих «Дон Жуан на башне Эйфеля» из серии «Мир для поцелуев»

Камера Sony DSC F828

Встроенный объектив

Чувствительность 64 ISO

Диафрагма 7,1

Выдержка 1/60 сек.

Экспокоррекция -0,7 EV

Фокусное расстояние 33 мм пленочного стандарта

Фото 76. Триптих «Дон Жуан на башне Эйфеля» из серии «Мир для поцелуев»

Камера Sony DSC F828

Встроенный объектив

Чувствительность 64 ISO

Диафрагма 7,1

Выдержка 1/20 сек.

Экспокоррекция -0,3 EV

Фокусное расстояние 50 мм пленочного стандарта

В Лувре снимать нельзя. На дверях висит пиктограмма с перечеркнутой фотокамерой, но мыльницы у туристов не отбирают. Так я протащил в музей Sony DSC F828. Удалось поохотиться за жанровыми сценками, хотя и не без приключений. Ко мне несколько раз подходили вежливые секьюрити и давали понять, что я поступаю неправильно. Я покорно прятал камеру за пазуху, охрана удалялась. Не сразу осознал, что внимание к своей особе привлекаю, когда прижимаю камеру к стене или оконному стеклу, пытаясь зафиксировать ее от шевеленки. А там, видимо, установлены датчики охранной сигнализации, реагирующие на прикосновения.

Вид из окна второго этажа снят сквозь мутноватое стекло (см. фото 77). На улице заканчивался весенний проливной дождь. Вечернее солнце протискивалось в щелочки между тучами и отражалось в лужах. Промытый воздух совсем не рассеивал свет и создавал непривычный контраст между светами и тенями в поле кадра без четко очерченных границ. Главное, что заставило меня снять этот вид из окна – воздух. Он был показался мне похожим на тот, которым восхищают картины Альберта Марке. Я понимал, что стекло съест мелкие детали, что резкость пострадает, но для такого аморфного объекта, как атмосфера, детализация – не самое главное. Городской пейзаж после дождя отлично можно снимать и цифрокомпактами.

Фото 77. «Лувр»

Камера Sony DSC F828

Встроенный объектив

Чувствительность 64 ISO

Выдержка 1/60 сек

Диафрагма 2,8

Экспокоррекция -0,3 EV

Фокусное расстояние 28 мм пленочного стандарта

Фото 78 снято во время обзорной экскурсии по Парижу. Шел проливной дождь, снимать через мокрое стекло автобуса было бессмысленно, но, если снять само стекло, то есть навести резкость на следы, оставленные стеклоочистителем, можно получить романтичный архитектурный пейзаж.

Фото 78. «Дом инвалидов. Париж»

Камера Sony DSC F828

Встроенный объектив

Чувствительность 64 ISO

Выдержка 1/640 сек.

Диафрагма 2,8

Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта

На побережье Эгейского моря в ста метрах от пляжа, где греют животики беззаботные русские отпускники, снят пейзаж, напоминающий американские каньоны (см. фото 79). Высота самой высокой горки под моими ногами достигала не более полуметра. Мне доставляло большое удовольствие снимать заповедные вершины на изъеденном волнами каменистом мысочке. Широкоугольник на компактной матрице и низкая точка съемки творят чудеса.

Фото 79. «Прибрежный пейзаж»

Камера Olympus OM-D E-M5

Объектив Zuiko 9—18/4—5,6

Чувствительность 320 ISO

Выдержка 1/15 сек.

Диафрагма 8

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Так крутить можно только фотоаппараты с центральными затворами (см. фото 80). Зеркалки и беззеркалки со шторно-щелевыми затворами обязательно поделят кадр на две разделенные прямой линией части. Сложность приема состоит в том, что крутить камеру нужно вокруг определенного объекта в кадре. Возле оси вращения резкость остается достаточной для нормального восприятия картинки. Приходится тренироваться. Советую учитывать эффект наползания цветных пятен друг на друга при вращении аппарата. Не все цветовые сочетания гармоничны, не все краски, смешиваясь, радуют глаз.

Фото 80. «На работу»

Камера Canon PowerShot G11

Встроенный объектив

Чувствительность 80 ISO

Выдержка 1/15 сек.

Диафрагма 8

Широкоугольная насадка 19 мм пленочного стандарта

Зумы, встроенные в компактные камеры, обычно соответствуют зумам 24–70 мм пленочного стандарта. Некоторые неплохо работают при наводке резкости на средний и дальний планы, особенно в тех случаях, когда сюжет не требует какой-то особой детализации. Именно в таких ситуациях картинка, снятая беззеркальным компактом с маленькой матрицей, может соперничать с дорогой зеркалкой, только не пытайтесь получить с мыльничного файла качественное сверхувеличение. Сфера применения такой техники все-таки в основном небольшие увеличения и – сеть интернета.