Фотокамеры.
Мои объективы.
Зум DX AF-S Nikkor 12–24/4 G ED IF какое-то время был моим главным широкоугольником. Я легко мирился со свойственной ему легкой размытостью на открытой дырке. Наверное, потому, что ничего лучше в тот момент для кропнутых зеркалок не производилось. К тому же, стоит только слегка прикрыть диафрагму, как эта линза выдает замечательную резкость. Сферы применения этого ширика я не ограничиваю. Снимаю и предметы, и портреты, и архитектуру, и пейзажи. Края объектив не искривляет, бочек не плодит. Однако заметно хроматит, то есть на краях кадра возникают хроматические аберрации, а на открытой дырке виньетирует, то есть затемняет изображение по краям кадра. Это свойственно всем ширикам с экстремальным фокусом. Резкость по полю от центра к краям кадра падает, но не очень. Круглые головы в углах, естественно, вытягиваются и превращаются в овальные. Поэтому при портретировании я помещаю лица героев ближе к серединке, где геометрические пропорции не искажаются.
Странно, но глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) этого объектива не велика. Все типы объективов обладают этой важной характеристикой. Никакая оптическая система не может одинаково резко нарисовать все детали и на переднем, и на заднем плане. Если навести резкость на передний план (травинки вблизи объектива), то поплывут границы предметов в глубине композиции. Если попытаться получить резкость в середине композиции, то нерезкими в той или иной степени окажутся и передний, и задний планы. Попытка навести резкость на бесконечность приведет к потере резкости переднего плана.
Есть прямая зависимость глубины резкости от фокусного расстояния объектива и величины диафрагмы – чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше у него глубина резкости; чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости. Иначе говоря, если нужно получить минимальную глубину резкости, нужно как можно шире открыть зрачок диафрагмы.
Попытки снимать, ориентируясь на гиперфокальное расстояние, ни к чему не привели. Гиперфокальное расстояние – это расстояние до особой точки перед объективом камеры. Если навести резкость на эту точку, то все пространство от нее и до бесконечности окажется в зоне удовлетворительной резкости, резкой окажется также и половина расстояния от камеры до гиперфокальной точки. Снимая зумом Nikkor 12–24/4, резкость следует наводить непосредственно на главный объект. С одной стороны, плохо, что нельзя полагаться на шкалу расстояний во время съемки, с другой стороны, благодаря относительно небольшой глубине резкости можно с легкостью разделять планы – боке позволяет (см. фото 20).
С появлением полноформатной камеры мне стал не нужен прежде любимый объектив DX AF-S Nikkor 17–55/2,8 G ED IF – хороший зум, универсальный, резкий, пластичный, хорошо рисует и на открытой дырке, и на зажатой до 16. Дальше закрывать диафрагму на кропе не стоит, так как ухудшается резкость. На широком конце не стоит снимать интерьеры – есть заметная бочка. Хроматит очень мало. Наводится на резкость быстро. При покупке рекомендую тестировать на разных фокусных расстояниях. Могут встретиться экземпляры, которые хорошо рисуют на широком конце, но мылят на длинном, и наоборот.
Монастырский банщик в прошлой жизни был танцовщиком, а в нынешней оказался очень добрым и разговорчивым человеком, склонным к философствованию (см. фото 31). Обратите внимание, что для получения качественного портрета оказалось вполне достаточно шести мегапикселей скромного Nikon D70, из которых я использовал только пять, часть кадра пришлось ампутировать при кадрировании. Этот кадр – наглядное подтверждение того, что не от количества пикселей зависит получение хорошего снимка. Я очень доволен тем, как никоновский зум среднего диапазона притворился портретником. На открытой дырке он демонстрирует удивительную пластичность. В зонах резкости кожа героя и все волоски бороды прекрасно прорисованы, а всего в двух сантиметрах вглубь детали размыты и только угадываются.
Фото 31. «Монах» из «Фоторомана о Раифском монастыре»
Камера Nikon D70
Зум DX AF-S Nikkor 17–55/2,8 G ED IF
Чувствительность 250 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 2,8
Экпокоррекция -0,67 EV
Фокусное расстояние 90 мм пленочного стандарта
Сейчас в качестве основного универсального репортерского объектива я использую AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF – лучший универсальный зум, которым мне когда-либо приходилось снимать. Резкость и пластичность – отличительные особенности этого замечательного объектива. Резкость, как у хорошей фиксы, – на травинках переднего плана в метре от камеры читаются на просвет жилки листочков, а на волосах невесты при увеличении 200 процентов видна пудра. Хроматические аберрации минимальны, бочки практически нет. Контровик держит прекрасно и зайцев не плодит. Резкость наводится мгновенно. Красивое боке на открытой дырке. Снимать можно все, что угодно: от пейзажей и интерьеров до цветочков и девичьих портретов. Для меня это основной свадебный и репортажный объектив, им также удобно снимать архитектурные сооружения и панорамы интерьеров, когда нужна большая глубина резкости и детализация изображения. В зоне боке нет двойных контуров.
На фото 32 контровой свет не помешал красиво размыть травинки в глубине кадра. Даже при глубоком диафрагмировании объектив позволяет живописно разделить передний и задний планы, подчеркивая пространственную глубину кадра.
Фото 32. «Свадебный портрет» из серии «Свадьба – это маленькая жизнь»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция -0,33 EV
Фокусное расстояние 34 мм
Главное достоинство телезума AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR – универсальность. Для репортера – отличный инструмент на все случаи жизни. Только не надо предъявлять к нему те же требования, что и к специализированным фиксам. Я купил его несколько лет назад и очень им доволен. Объектив превосходно работает на кропе и ничуть не хуже на фулфрейме. Правда, на открытой дырке при съемке малоконтрастных сюжетов, вроде степного пейзажа, где много ровного неба, в углах кадра видна едва заметная виньеточка, которая исчезает, если зажать диафрагму на одно деление. При покупке перепробовал несколько экземпляров, прежде чем нашел свой. Одинаково хорош на всех фокусных диапазонах. Сфера применения ничем не ограничена: спорт, архитектура, жанровая уличная съемка, репортажное и офисное портретирование. На резкость наводится быстро. Механизм виброкомпенсации почти бесшумен и выручает в условиях низкой освещенности (см. фото 33).
Фото 33. «Художник Андрей Бильжо»
Камера Nikon D2x
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR
Чувствительность 500 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 165 мм пленочного стандарта
Подсветка вспышкой в арочный потолок
Широкоугольный зум AF-S Nikkor 17–35/2,8 D ED IF кроет полный кадр. Он не был изначально рассчитан на цифру. Откровенно мылит на открытой дырке. Получить резкую звенящую картинку можно только при диафрагме 4 и меньше, в остальном очень недурен и жить с ним вполне можно. Не крутит края, виньетит на открытой дырке, как и положено на таком фокусе. Хроматит умеренно. Края вытягивает, в результате голова превращается в огурец, точно как 12–24, но есть одно забавное преимущество у объектива Nikkor 17–35/2,8 перед супершириком Nikkor14—24/2,8. На его переднюю линзу накручивается защитный фильтр, который позволяет не опасаться разлетающихся во все стороны брызг. В шахте, например, я не боялся угольной пыли, потому что рисковал только стеклышком фильтра, а не стоимостью дорогого объектива. Вот почему я не спешу продавать это стекло, хотя снимаю им все реже и реже (см. фото 34).
Фото 34. «Крещение. Москва»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 17–35/2,8 D ED IF
Чувствительность 400 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция +0,67 EV
Фокусное расстояние 18 мм
Nikkor 18/3,5 – маленький, легкий, полностью ручной, резкий в центре и слегка моет на краях кадра при открытой дырке. Никаких бочек. Виньетка заметна на открытой дырке невооруженным глазом, на 5,6 ее уже не видно. Глубина резкости такая, что можно работать по шкале расстояний, – очень важная опция для съемки уличного жанра, когда нужно снимать незаметно для окружающих. Использую в репортажной, пейзажной, прикладной (надевается удлинительное кольцо 5 мм) и архитектурной съемке.
Во время наводнений на площадях и улицах Венеции для пешеходов ставятся мостки, покрытые ровными, как столешницы, деревянными щитами. Однажды вечером, когда моросил дождь, один из таких щитов заменил мне огромное зеркало. Чтобы получить такой кадр, надо было опереться краем оправы объектива о доску настила, при этом матрица должна была занимать строго вертикально положение. Только в этом случае можно было сохранить вертикальность вертикалей. Любой наклон камеры вперед или назад привел бы к завалам стен зданий (см. фото 35).
Фото 35. «Площадь Сан-Марко в Венеции» из серии «Наводнение в Венеции»
Камера Nikon D3
Объектив Nikkor 18/3,5
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 2 сек.
Диафрагма 11
Nikkor 35/1,4 – широкоугольный неавтофокусный старинный фикс с красивым рисунком. Маленький, легкий. Отлично держит контровой свет, однако боке при открытой диафрагме выглядит не идеально – девятилепестковая диафрагма образует отчетливые многоугольнички вместо кружков. Правда, заметным этот недостаток становится именно при съемке против света.
Птенец на фото 36 выпал из гнезда и устроился на кустике прямо возле подъезда. Позировал со спокойствием ребенка, привыкшего к ласкам, а я волновался. Мне уже приходилось отбиваться от стаи разгневанных ворон, которым не понравилась моя попытка подойти поближе к бегавшему по траве вороненку. Птицы пикировали на меня с громким карканьем и проявляли готовность выклевать глаза. Тогда я ретировался от греха подальше, но на этот раз мне никто не помешал, и я могу продемонстрировать плюсы и минусы светосильного объектива пленочных времен. Плюсы – маленькая глубина резкости даже у широкоугольника на диафрагме 2, отчетливая резкость в границах ГРИПа. Минус – угловатая диафрагма и заметные хроматические аберрации.
Фото 36. «Синеглазый» из серии «Птицы в большом городе»
Камера Nikon D3s
Объектив Nikkor 35/1,4
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 2
Новенький автофокусный светосильный фикс AF-S Nikkor 35/1,4 G N порадовал прекрасным рисунком и скругленной диафрагмой, что немедленно сказалось на форме светящихся пятен в зоне боке (см. фото 37). Они теперь такие же круглые, как и у портретного светосильного телевика. Отлично работает против света. Дает красивые сочные картинки с отличным боке. В кофре профессионала будет жить многие годы. Однако при сравнении со старым неавтофокусным Nikkor 35/1,4 бросаются в глаза его большие габариты и вес. Это странно, потому что и корпус, и даже резьба для светофильтров сделаны из пластика. Прежде столь дорогие объективы всегда обладали металлическим корпусом и резьбой для светофильтров. Нежный пластик этого, прямо скажем, очень дорогого чуда заставил меня раз и навсегда ввернуть в него дорогой металлический защитный фильтр. К счастью, он совершенно не виньетирует картинку.
Фото 37. «Весна»
Камера Nikon D3s
Объектив AF-S Nikkor 35/1,4 G N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/5000 сек.
Диафрагма 1,4
AF Micro-Nikkor 55/2,8 – полностью ручной, очень хороший объектив для съемки макро, пейзажей, архитектуры, предметки. Длинная резьба позволяет снимать с расстояния 25 см и получать большие увеличения 1:2, то есть на матрицу проецируется изображение всего в два раза уменьшенное по сравнению с реальным.
Однако если поставить этот объектив на камеру задом наперед, то объект съемки можно увеличить до реального размера снимаемого предмета – 1:1. Глубина резкости при открытой диафрагме становится настолько маленькой, что позволяет выделять как главное в кадре, например, глаза мухи. Этим приемом часто пользуются любители снимать цветы и насекомых. В специализированных магазинах продаются оборачивающие, или реверсивные (reverseadapter), кольца разных диаметров, превращающие в перевертыш любой штатный полтинник, который тут же волшебным образом начинает работать как прекрасный специализированный макрообъектив (см. фото 38).
Фото 38. «Памятная медаль по случаю взятия Москвы Наполеоном»
Камера Nikon D3
Объектив AF Micro-Nikkor 55/2,8
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/160 сек.
Диафрагма 16
Экспокоррекция +1,00 EV
Объектив AF Micro-Nikkor 105/2,8 – автофокусный, медлительный, резкий. Я работаю им много лет, но сейчас никон выпускает усовершенствованный вариант этого объектива AF-S Micro-Nikkor 105/ 2.8 G IF ED VR, который обзавелся новой оптической схемой, бесшумным быстрым мотором и стабилизацией изображения. Очень хорош для съемки мужских офактуренных портретов, предметки, некоторых архитектурных пейзажей, макросъемки (см. фото 39).
Фото 39. «Брошь „Лягушка“ работы ювелира Мириам Хаскель»
Камера Nikon D3
Объектив AF-S Micro-Nikkor 105/2,8 G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/160 сек.
Диафрагма 20
Экспокоррекция -0,33 EV
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N – сверхширокоугольник. Об этом объективе я два года думал. Когда он появился в продаже, взял на денек у знакомого фотографа и испытал прямо противоположные ощущения – восторженный шок и одновременно огорчение от того, как сильно растягивает это стекло объекты на периферии кадра. Стало понятно, что сфера его применения сильно ограничена именно на дальнем широком конце. Фокусные расстояния от 14 до 18 мм можно использовать в основном в архитектурной съемке и, пожалуй, изредка в жанровой уличной, но зато идеальная резкость по всему полю кадра. Непередаваемая словами яркость и контрастность, способность держать контровой свет и не плодить при этом зайцев, минимальные хроматические аберрации, полное отсутствие бочки. Но цена за высочайшее качество картинки даже при открытой дырке мне тогда показалась чрезмерной. Я стараюсь покупать новую оптику, когда под нее есть конкретная оплачиваемая работа и соответственно надежда быстро окупить приобретение. Еще одна причина не приобретать новинку – выпуклая передняя линза с нанопросветлением. На такой объектив нельзя надеть защитный фильтр. В случае попадания на него влаги, масла или еще какой-нибудь пакости, чистить придется не дешевое стекло фильтра, а эту самую тончайшую пленку просветления. Владелец такого объектива должен быть готов рисковать большими деньгами, если станет применять его в повседневной репортерской работе.
Два года я старался не вспоминать об этом чуде. Но случился заказ, и зум 14–24 мне очень пригодился на съемке Новолипецкого металлургического комбината. Архитектура и промышленные интерьеры – целевые сферы применения подобной оптики. Очень интересно снимать таким зумом и уличный городской жанр, и жанровые портреты рабочих.
Доменщика я снимал на шестой печке (см. фото 40). Эта домна отличается от предшественниц тем, что потоки чугуна и шлака здесь спрятаны в подпол. Реки металла можно наблюдать только в специальные отверстия в металлическом настиле пола. Они светятся под ногами доменщика, словно окошки ночного дома. Мне хотелось в этом кадре показать огромную полость доменного двора в сравнении с крохотной фигуркой человека. Только так можно было передать впечатление от масштабов этого сооружения. Зум 14–24 на широком конце охватывает почти 180 градусов по диагонали кадра, но в отличие от рыбьего глаза не дает никакой дисторсии – все линии по краям кадра абсолютно прямые. Обратите внимание на чистый цвет и отсутствие паразитных засветок. В большинстве объективов присутствие в кадре источников контрового света приводит к резкому снижению контрастности и яркости цветных пятен.
Фото 40. «Доменщик»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N
Чувствительность 2500 ISO
Выдержка 1/125 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция -0,33 EV
Фокусное расстояние 14 мм
Пожилой прокатчик заворожил меня пластичностью движений (см. фото 41). Красиво работает! Однако снять его танцы у пульта другим объективом было бы сложно. В цехе темно и тесно. Отойти назад дальше двух метров я не мог, потому что в кадр лезли лавочки, урны, металлические детали прокатного стана. Большая глубина резкости объектива не позволила оторвать фигуру от фона, зато резкое схождение перспективных линий пропорционально увеличило человека на переднем плане. Взгляд зрителя поневоле вычленяет его из массы второстепенных объектов.
Фото 41. «Прокатчик»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N
Чувствительность 1600 ISO
Выдержка 1/50 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция -1,00 EV
Фокусное расстояние 14 мм
Портретирование широкоугольником дело непростое: углы кадра деформируются, круглые объекты растягиваются до эллипсов, чем шире угол, тем длиннее огурец эллипса. Близкий к объективу нос, например, превращается почти в хобот. Словом, необходимо изучить, как работает этот объектив при портретировании и приспособиться к нему, только после этого можно будет уверенно и быстро строить кадр во время репортажной охоты. Я очень люблю снимать портреты широкоугольниками.
В данном случае голова оператора была смещена примерно на треть ближе к центру от левого края рамки кадра (см. фото 42). Лишнее пространство за спиной героя ампутировано. Голова все равно слегка вытянута, но это почти незаметно. Обратите внимание на зону боке этого превосходного объектива. Все пространство за стеклом слегка размыто, но ровно настолько, чтобы разделить планы, подчеркнуть величину цеха.
Фото 42. «Портрет оператора установки непрерывной разливки стали»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N
Чувствительность 1600 ISO
Выдержка 1/40 сек.
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 17 мм
Утро выходного дня, и потому на главной улице Москвы пустовато (см. фото 43). Рекламный плакат прикреплен к стеклу витрины ресторана на Тверской. Редкие зеваки и ракетные зенитные установки, возвращающиеся с Красной площади после парада, отражаются в стеклах витрины и накладываются на изображение гламурной волшебницы. Я зажал диафрагму, чтобы сохранить достаточную резкость двух миров – придуманного и реального. А еще я слегка уменьшил фокусное расстояние: 20 мм – это уже не рыбий глаз, а трудяга, которым постоянно снимают фоторепортеры на улицах. Он умеренно тянет края и валит вертикали. И все же обратите внимание, насколько руки волшебницы больше ее головы. Я сделал намеренный акцент именно на руках. Главное в снимке – всегда на переднем плане.
Фото 43. «Заклинание Марса» из серии «Репетиция парада»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/125 сек.
Диафрагма 7,1
Фокусное расстояние 20 мм
Снимая этот сюжет (см. фото 44), я наслаждался необычной возможностью одновременно смотреть и вертикально вниз, под ноги, и прямо перед собой, и даже немножко вверх. Глаз человека не может такого, а сверхширокоугольник – легко. Бак в нижней части кадра снят словно бы сверху, а кулинары – в лоб.
Фото 44. «Кулинары»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14–24/2,8 G ED N
Чувствительность 1600 ISO
Выдержка 1/250 сек
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 14 мм
AF Nikkor 80—400/4,5–5,6 D ED IF VR – мощный пятикратный репортерский телезум, хорошо приспособленный для спортивной, театральной, уличной жанровой съемки. Несмотря на довольно большую кратность и невысокую светосилу, этот объектив, благодаря применению новейших технологий, неплохо рисует по всему полю кадра, деликатно моет зоны нерезкости при съемке объектов до пяти метров от камеры. Великолепная скорость и точность наводки на резкость, подавление вибраций при съемке с рук позволяет получать качественные файлы в сложных условиях.
«Красноглазую хищницу» я снял в зоопарке сквозь сетку, ячейки которой были меньше диаметра передней линзы и попадали в поле кадра, снижая контрастность картинки (см. фото 45). С помощью редактирования этот дефект удалось исправить. Но если приглядеться внимательно к довольно сильно размытому фону, можно разглядеть очертания сетки вольера, которая находилась метрах в десяти от головы птицы. Дистанция наводки на резкость была около полутора метров. Следовательно, народ прав: черного кобеля не отмоешь до бела – объектив с переменной светосилой не сможет дать по-настоящему породистое боке.
Фото 45. «Красноглазая хищница»
Камера Nikon D3s
Зум AF Nikkor 80—400/4,5–5,6 D ED IF VR
Чувствительность 250 ISO
Выдержка 1/160 сек.
Диафрагма 5,6
Фокусное расстояние 230 мм.
Еще лучше иллюстрирует это фото «Триумфаторы». Расстояние до ликующих мальчишек было больше пяти метров. Зону боке размыть совсем не удалось. Она пестрит. Но если не придираться, надо признать, что для репортерской работы этот зум совсем не плох (см. фото 46).
Фото 46. «Триумфаторы»
Камера Nikon D3s
Зум AF Nikkor 80—400/4,5–5,6 D ED IF VR
Чувствительность 800 ISO
Выдержка 1/3200 сек.
Диафрагма 7,1
Фокусное расстояние 80 мм
Fisheye Nikkor 16/2,8 – недавно приобретенная, почти раритетная старинная линза, резкая, с углом зрения 180 градусов по диагонали кадра и минимальной дистанцией съемки 25 см. Купил потому, что решил поиграть с перспективами, которые эта линза лихо закручивает. Специфический рисунок рыбьего глаза был в моде и в годы моей репортерской юности, но от частого и однотипного использования быстро стал никому не интересен. Сейчас, видимо, снова пришло его время. Тот, кто снимал рыбьим глазом, знает, как эффектно можно изломать им архитектурные формы зданий (см. фото 47).
Фото 47. «Павильон Космос на ВДНХ»
Камера Nikon D4
Объектив Fisheye Nikkor 16/2,8
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/50 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция +1 EV
Таким объективом можно смешно искорежить и человека (см. фото 48). Он словно специально создан для съемки дружеских шаржей. Но, если расположить лицо героя строго в середине кадра, получается вполне правильный портрет. Больше того, изогнутые дисторсией по краям кадра скругленные руки и ноги второстепенных героев ритмично повторяют линии рук и ног главной героини. Но основное преимущество, полученное от использования сверхширокоугольника, – выделение лица героини. Оно ближе к объективу и потому крупнее других объектов в кадре. Уже в силу этого она становится главной, и зритель не может этого не заметить.
Фото 48. «Мостик»
Камера Nikon D3s
Объектив Fisheye Nikkor 16/2,8
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/320 сек.
Диафрагма 5,6
SAMYNG FISH-EYE MFT 7,5/3,5 UMC – светосильный, мануальный рыбий глаз корейского производителя для фотоаппаратов системы микро 4/3. У меня она работает со всеми тремя олимпусами. Это дешевый и очень хороший объектив. В силу того, что у него большая глубина резкости, автофокус ему и не нужен. Я снимаю, наводя резкость на глазок, по шкале расстояний. Даже на открытой диафрагме ошибиться почти невозможно. Должен отметить, что случайно купил этот объектив и на радостях решил попробовать сэкономить, подкупив еще и другие изделия этой фирмы. Попробовал и очень сильно огорчился. С резкостью у самъянга большие проблемы. Но про именно этот фишай никто из моих знакомых плохого слова не сказал – одни восторги. Странно, но и такое случается.
Вот кадр из съемки для юбилейного альбома про московский метрополитен (см. фото 49). Металлический лес на станции метро Тропарево. В кадре много источников света и бликующего металла, но нет ни хроматических аберраций, ни зайцев.
Фото 49. «Стальной лес на станции метро Тропарево»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив SAMYNG FISH-EYE MFT 7,5/3,5 UMC
Чувствительность 400 ISO
Выдержка 1/30 сек.
Диафрагма 4,5
Фокусное расстояние 15 мм пленочного стандарта
AF Nikkor 85/1,4 D – светосильный автофокусный портретник со скругленной диафрагмой и феноменальным боке. До него у меня был 85/1,8. Разница в светосиле вроде бы совсем небольшая, но в рисунке и боке – заметная. Главный недостаток объектива 85/1,8 – совсем не держит контровика, плодит некрасивых зайцев. Долго не решался потратить деньги на дорогой 85/1,4, но купив, понял, как много времени было потеряно. Хорош не только как портретник, но и как макрообъектив в тех случаях, когда нужно расправиться с фоном особенно беспощадно. Очень хорошо держит контровой свет. Настолько хорошо, что это можно использовать как художественный прием.
Простенький, ничем не примечательный сюжет, но как смотрится! А все благодаря объективу 85/1,4 (см. фото 50). В данном случае дырка зажата до 3,5, тем не менее, абсолютно резкие здесь только ближняя к камере половинка деревянной прищепки и капля воды на голубой пластмассовой. Зона ГРИПа имеет глубину всего один сантиметр, но фотография выглядит необычайно яркой и резкой.
Фото 50. «Дождик на даче»
Камера Nikon D3s
Телеобъектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 320 ISO
Выдержка 1/800 сек.
Диафрагма 3,5
Экспокоррекция +1,00 EV
Фото 51 – пример того, как справляется это стекло с контровым светом: полное отсутствие зайцев и идеально круглые пятна, образованные расфокусированными каплями воды, а также плавность и нежность тональных переходов от света к тени.
Фото 51. «Хвоя»
Камера Nikon D3
Телеобъектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/640 сек.
Диафрагма 3,5
Экспокоррекция +1,00 EV
Звенящая резкость возле правого глаза металлурга и пластичность рисунка оптики в слегка пересвеченных зонах на носу и около левого глаза – такое доступно далеко не всякому объективу (см. фото 52).
Фото 52. «Металлург»
Камера Nikon D3s
Телеобъектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 3200 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 2,5
Экспокоррекция -1,00 EV
Семейка олимпусов заставила меня раскошелиться и купить сразу шесть объективов Zuiko. Матрицы оликов, как любовно называют Olimpus фаны, меньше стандартных почти вдвое, а сенселей на них 52 миллиона. То есть квартирка перенаселенная, и для того, чтобы использовать такие маленькие светоприемники на полную катушку, требуется оптика с разрешением выше ста линий на миллиметр. Фирменные объективы Zuiko рисуют столь резкие картинки и так мягко при этом моют зону боке, что изменять родному бренду не имеет никакого смысла. Тем паче, что производитель постоянно придумывает что-то захватывающе интересное. Не так давно появились в продаже два зума серии Pro. Конечно, я их купил.
Самый ходовой, то есть самый универсальный, – Zuiko 12–40/2,8 pro. В пересчете на пленочный фулфрейм 24–80 мм. Он перекрывает диапазон от пейзажного широкоугольника до портретника. Такими объективами в основном и снимают профессиональные фоторепортеры, которым очень важно успеть снять событие, при этом правильно кадрировать картинку, чтобы не нужно было потом ампутировать ненужные части кадра. На сей раз получился объектив не просто хороший, а очень-очень хороший. Обычно зумы грешат непостоянством свойств: они могут на широком конце работать безупречно, потом вдруг слегка подмывают в середине диапазона, а потом снова неплохо работают. Этот объектив стабилен, как атомные часы, на всех отрезках доступных ему фокусных расстояний. Диапазон расстояний наводки на резкость от 6 см до бесконечности. Пыле-, влаго-, морозозащищеный корпус и к тому же легкий. Светосильный, режет уже на открытой диафрагме, не хроматит, геометрии не искажает, все вертикали и горизонтали прямые. Виньетирование практически незаметно даже на широком конце. Очень удобное переключение в ручной режим наводки на резкость. Он практически не шумит во время наводки на резкость. Но главное – рисунок породистого фикса и этого зума не отличить. Как это удалось инженерам олимпуса, не знаю, но не перестаю радоваться, снимая этим стеклом (см. фото 53–55).
Фото 53. «Звуки му. Метро Новослободская»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 12–40/2,8 pro
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/15 сек.
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 72 мм пленочного стандарта
Фото 54. «Заблудившийся ковбой. Метро Строгино»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 12–40/2,8 pro
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/25 сек.
Диафрагма 4
Фокусное расстояние 54 мм пленочного стандарта
Фото 55. «Слепой дождь»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 12–40/2,8 pro
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 8
Фокусное расстояние 60 мм пленочного стандарта
Второй репортерский объектив серии pro – Zuiko 40—150/2,8 pro. В пересчете на пленочный фулфрейм 80—300 мм. Для никона такой объектив был бы тяжеленным и очень большим. А этот весит только 760 гр, не боится ни пыли, ни дождя, ни мороза. Наводится на резкость с 70 см и необычайно быстро. Он перекрывает диапазон от портретника до спортивного телевика, что позволяет использовать его всюду, где требуется оперативно поймать решающий момент, не слишком приближаясь к объекту съемки. Сферы применения ничем не ограничены: спорт, портрет, репортаж, свадьбы, пейзажи, архитектура и т. д. Очень резкий, с прекрасным боке. Такое сочетание свойств сразу сделало этот объектив постоянным жителем моего кофра. Я для него специальное местечко выделил, потому что всего два объектива серии pro и две коробки олимпусов на плечах делают меня вооруженным почти до зубов (см. фото 56–58).
Фото 56. «Военный фоторепортер Юрий Козырев»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 40—150/2,8 pro
Чувствительность 3200 ISO
Выдержка 1/20 сек.
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 250 мм пленочного стандарта
Фото 57. «Вид на Останкино с Долгоруковской улицы»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 40—150/2,8 pro
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 2,5 сек.
Диафрагма 8
Фокусное расстояние 200 мм пленочного стандарта
Фото 58. «Жара»
Камера Olympus OM-D E-M5 Mark II
Объектив Zuiko 40—150/2,8 pro
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/30 сек.
Диафрагма 7,1
Фокусное расстояние 92 мм пленочного стандарта
Еще один, совершенно незаменимый, спутник последних лет – телезум Zuiko 75—300/4,8–6,7. В пересчете на привычный фулфрейм фокусное расстояние 150–600 мм. Подобными объективами на репортерских зеркалках с рук, без штатива не поснимаешь – очень тяжелые, да и мазни много получается даже при наличии стабилизации. Совсем другое дело телезум Zuiko 75—300/4,8–6,7 – почти игрушка, весит всего 430 граммов, в сочетании с корпусом – чуть больше килограмма! Если к этому присовокупляется стабилизированная матрица олимпуса, получается система, позволяющая снимать днем с рук довольно уверенно. Я, например, днем снимаю без штатива. Должен заметить, что одно только это увеличивает производительность труда в разы. Особенно, если снимаешь жанр на улице или архитектуру. Нельзя не сказать о прекрасных резкостных свойствах этого объектива, но и напомнить, что от боке несветосильных зумов трудно ждать чего-то феноменального. Впрочем, чаще всего я и этим свойством данного объектива пользуюсь себе на радость. На дальнем конце все мощные телеобъективы сплющивают пространство, сближая передний и задний планы. При съемке архитектурных пейзажей чаще всего хочется, чтобы все в кадре было резким и хорошо прочитывалось. Именно так и рисует этот недорогой объектив (см. фото 3, 59–60).
Фото 59. «Вид на Кремль с Хитровки»
Камера Olympus OM-D E-M5 Mark II
Объектив Zuiko 75—300/4,8–6,7
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/1000 сек.
Диафрагма 6,1
Фокусное расстояние 400 мм пленочного стандарта
Фото 60. «Парашютик»
Камера Olympus OM-D E-M5 Mark II
Объектив Zuiko 75—300/4,8–6,7
Чувствительность 800 ISO
Выдержка 1/4000 сек.
Диафрагма 5,6
Фокусное расстояние 160 мм пленочного стандарта
Суперширокоугольный зум Zuiko 9—18/4—5,6. В пересчете на полноформатный стандарт 18–36 мм. Угол зрения около 90 градусов. Маленький, недорогой, очень резкий. Зайцев не плодит, против света работает без нареканий. На резкость наводится почти от передней линзы объектива, что позволяет получать весьма впечатляющие крупные планы на передке. Снимал я как-то репортаж о работе многофункциональных центров по обслуживанию населения. Снимать в таком месте бесшумными, неприметными олимпусами было много легче, чем огромными и громкостреляющими зеркалками, а с шириком 9—18 я вообще чувствовал себя человеком-невидимкой. Без такого снаряжения как без рук (см фото 61).
Фото 61. «МФЦ – Чертановское»
Камера Olympus OM-D E-M5
Объектив Zuiko 9—18/4—5,6
Чувствительность 1600 ISO
Выдержка 1/50 сек.
Диафрагма 5,6
Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта
И наконец, есть у меня три светосильных фикса для олимпусов. Всякий раз, когда нужно снимать в темных местах, вроде метро, или когда нужно особенно отчетливо подчеркнуть разблюренность фона, я достаю из широких штанин Zuiko 12/2,0, Zuiko 45/1,8 и Zuiko 75/1,8. На полном формате первый был бы широкоугольником 24 мм, а еще два работали бы очень хорошими портретниками 90 мм и 150 мм. Все фиксы у Олимпуса очень компактные, легкие и хорошо рисуют. Другого слова не подберу, они именно рисуют. Судите сами (см. фото 62–64).
Фото 62. «Опоздали. Метро Арбатская»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 12/2,0
Чувствительность 1600 ISO
Выдержка 1/50 сек.
Диафрагма 2,8
Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта
Фото 63. «Утро невесты»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 45/1,8
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/50 сек.
Диафрагма 3,5
Фокусное расстояние 90 мм пленочного стандарта
Фото 64. «Юность»
Камера Olympus OM-D E-M5
Объектив Zuiko 75/1,8
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/160 сек.
Диафрагма 3,2
Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта
Zuiko 60/2,8 MACRO ED MSC – макрообъектив. Фокусное расстояние в пересчете на полноформатный стандарт 120 мм. Необычайно резкий, легкий объектив с возможностью съемки в натуральную величину, то есть 1:1. Влаго-, пылезащищенный, бесшумный при наводке на резкость. В отличие от большинства макрооптики, которой мне доводилось снимать, этим можно работать даже без штатива, потому что матрица камеры стабилизирована. Есть специальное кольцо выбора диапазона расстояний наводки на резкость, которое очень сильно облегчает жизнь фотографу. Есть даже микродисплей, на котором отображается выбранный диапазон расстояний наводки на резкость. И наконец, есть необычайно удобное кольцо ручной наводки на резкость. Прежде мне не доводилось снимать таким хорошим макриком (см. фото 65).
Фото 65. «Рождество»
Камера Olympus OM-D E-M1
Объектив Zuiko 60/2,8
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/3 сек.
Диафрагма 4
Фокусное расстояние 150 мм пленочного стандарта
Вот и весь арсенал на сегодняшний день, за исключением экзотических самоделок, таких как монокли и мягкорисующие ахроматы, а также объективы от старых увеличителей, приспособленные для макросъемки. Но писать об этом не буду – это неповторимые игрушки с индивидуальными свойствами.